南吕 · 一枝花 · 不伏老

南吕 · 一枝花 · 不伏老原文：

【一枝花】

攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

【梁州】

我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

【隔尾】

子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。

【尾】

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会吟诗、会篆籀、会弹丝、会品竹；我也会唱鹧鸪、舞垂手、会打围、会蹴踘、会围棋、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！

南吕 · 一枝花 · 不伏老拼音解读：

【 【 yī 一 zhī 枝 huā 花 】 】

pān 攀 chū 出 qiáng 墙 duǒ 朵 duǒ 朵 huā 花 ， ，

shé 折 lín 临 lù 路 zhī 枝 zhī 枝 liǔ 柳 。 。

huā 花 pān 攀 hóng 红 ruǐ 蕊 nèn 嫩 ， ，

liǔ 柳 shé 折 cuì 翠 tiáo 条 róu 柔 ， ，

làng 浪 zǐ 子 fēng 风 liú 流 。 。

píng 凭 zhe 着 wǒ 我 shé 折 liǔ 柳 pān 攀 huā 花 shǒu 手 ， ，

zhí 直 shà 煞 dé 得 huā 花 cán 残 liǔ 柳 bài 败 xiū 休 。 。

bàn 半 shēng 生 lái 来 shé 折 liǔ 柳 pān 攀 huā 花 ， ，

yī 一 shì 世 lǐ 里 mián 眠 huā 花 wò 卧 liǔ 柳 。 。

【 【 liáng 梁 zhōu 州 】 】

wǒ 我 shì 是 gè 个 pǔ 普 tiān 天 xià 下 láng 郎 jūn 君 lǐng 领 xiù 袖 ， ，

gài 盖 shì 世 jiè 界 làng 浪 zǐ 子 bān 班 tóu 头 。 。

yuàn 愿 zhū 朱 yán 颜 bù 不 gǎi 改 cháng 常 yī 依 jiù 旧 ， ，

huā 花 zhōng 中 xiāo 消 qiǎn 遣 ， ，

jiǔ 酒 nèi 内 wàng 忘 yōu 忧 。 。

fèn 分 chá 茶 diān 攧 zhú 竹 ， ，

dǎ 打 mǎ 马 cáng 藏 jiū 阄 ； ；

tōng 通 wǔ 五 yīn 音 liù 六 lǜ 律 huá 滑 shú 熟 ， ，

shèn 甚 xián 闲 chóu 愁 dào 到 wǒ 我 xīn 心 tóu 头 ？ ？

bàn 伴 de 的 shì 是 yín 银 zhēng 筝 nǚ 女 yín 银 tái 台 qián 前 lǐ 理 yín 银 zhēng 筝 xiào 笑 yǐ 倚 yín 银 píng 屏 ， ，

bàn 伴 de 的 shì 是 yù 玉 tiān 天 xiān 仙 xié 携 yù 玉 shǒu 手 bìng 并 yù 玉 jiān 肩 tóng 同 dēng 登 yù 玉 lóu 楼 ， ，

bàn 伴 de 的 shì 是 jīn 金 chāi 钗 kè 客 gē 歌 jīn 金 lǚ 缕 pěng 捧 jīn 金 zūn 樽 mǎn 满 fàn 泛 jīn 金 ōu 瓯 。 。

nǐ 你 dào 道 wǒ 我 lǎo 老 yě 也 ， ，

zàn 暂 xiū 休 。 。

zhàn 占 pái 排 chǎng 场 fēng 风 yuè 月 gōng 功 míng 名 shǒu 首 ， ，

gèng 更 líng 玲 lóng 珑 yòu 又 tī 剔 tòu 透 。 。

wǒ 我 shì 是 gè 个 jǐn 锦 zhèn 阵 huā 花 yíng 营 dōu 都 shuài 帅 tóu 头 ， ，

céng 曾 wán 玩 fǔ 府 yóu 游 zhōu 州 。 。

【 【 gé 隔 wěi 尾 】 】

zǐ 子 dì 弟 měi 每 shì 是 gè 个 máo 茅 cǎo 草 gāng 冈 、 、 shā 沙 tǔ 土 wō 窝 chū 初 shēng 生 de 的 tù 兔 gāo 羔 ér 儿 zhà 乍 xiàng 向 wéi 围 chǎng 场 shàng 上 zǒu 走 ， ，

wǒ 我 shì 是 gè 个 jīng 经 lóng 笼 zhào 罩 、 、 shòu 受 suǒ 索 wǎng 网 cāng 苍 líng 翎 máo 毛 lǎo 老 yě 野 jī 鸡 zhā 蹅 tà 踏 de 的 zhèn 阵 mǎ 马 ér 儿 shú 熟 。 。

jīng 经 le 了 xiē 些 wō 窝 gōng 弓 lěng 冷 jiàn 箭 là 鑞 qiāng 枪 tóu 头 ， ，

bù 不 céng 曾 luò 落 rén 人 hòu 后 。 。

qià 恰 bù 不 dào 道 & & l l d d q q u u o o ; ; rén 人 dào 到 zhōng 中 nián 年 wàn 万 shì 事 xiū 休 & & r r d d q q u u o o ; ; ， ，

wǒ 我 zěn 怎 kěn 肯 xū 虚 dù 度 le 了 chūn 春 qiū 秋 。 。

【 【 wěi 尾 】 】

wǒ 我 shì 是 gè 个 zhēng 蒸 bù 不 làn 烂 、 、 zhǔ 煮 bù 不 shú 熟 、 、 chuí 捶 bù 不 biǎn 匾 、 、 chǎo 炒 bù 不 bào 爆 、 、 xiǎng 响 dāng 珰 dāng 珰 yī 一 lì 粒 tóng 铜 wān 豌 dòu 豆 ， ，

nín 恁 zǐ 子 dì 弟 měi 每 shuí 谁 jiāo 教 nǐ 你 zuàn 钻 rù 入 tā 他 chú 锄 bù 不 duàn 断 、 、 zhuó 斫 bù 不 xià 下 、 、 jiě 解 bù 不 kāi 开 、 、 dùn 顿 bù 不 tuō 脱 、 、 màn 慢 téng 腾 téng 腾 qiān 千 céng 层 jǐn 锦 tào 套 tóu 头 ？ ？

wǒ 我 wán 玩 de 的 shì 是 liáng 梁 yuán 园 yuè 月 ， ，

yǐn 饮 de 的 shì 是 dōng 东 jīng 京 jiǔ 酒 ， ，

shǎng 赏 de 的 shì 是 luò 洛 yáng 阳 huā 花 ， ，

pān 攀 de 的 shì 是 zhāng 章 tái 台 liǔ 柳 。 。

wǒ 我 yě 也 huì 会 yín 吟 shī 诗 、 、 huì 会 zhuàn 篆 zhòu 籀 、 、 huì 会 dàn 弹 sī 丝 、 、 huì 会 pǐn 品 zhú 竹 ； ；

wǒ 我 yě 也 huì 会 chàng 唱 zhè 鹧 gū 鸪 、 、 wǔ 舞 chuí 垂 shǒu 手 、 、 huì 会 dǎ 打 wéi 围 、 、 huì 会 cù 蹴 jū 踘 、 、 huì 会 wéi 围 qí 棋 、 、 huì 会 shuāng 双 lù 陆 。 。

nǐ 你 biàn 便 shì 是 luò 落 le 了 wǒ 我 yá 牙 、 、 wāi 歪 le 了 wǒ 我 zuǐ 嘴 、 、 qué 瘸 le 了 wǒ 我 tuǐ 腿 、 、 shé 折 le 了 wǒ 我 shǒu 手 ， ，

tiān 天 cì 赐 yǔ 与 wǒ 我 zhè 这 jǐ 几 bān 般 ér 儿 dǎi 歹 zhèng 症 hòu 候 ， ，

shàng 尚 wū 兀 zì 自 bù 不 kěn 肯 xiū 休 ！ ！

zé 则 chú 除 shì 是 yán 阎 wáng 王 qīn 亲 zì 自 huàn 唤 ， ，

shén 神 guǐ 鬼 zì 自 lái 来 gōu 勾 。 。

sān 三 hún 魂 guī 归 dì 地 fǔ 府 ， ，

qī 七 pò 魄 sàng 丧 míng 冥 yōu 幽 。 。

tiān 天 nǎ 哪 ！ ！

nà 那 qí 其 jiān 间 cái 才 bù 不 xiàng 向 yān 烟 huā 花 lù 路 ér 儿 shàng 上 zǒu 走 ！ ！

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

〔一枝花〕
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。
〔梁州〕
我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。
〔隔尾〕
子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。
〔尾〕
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴)踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。
　

 

　　〔一墙花〕
　　攀出墙朵朵花，折临路墙墙柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞(shà)得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
煞：俗“杀”字，这里指摧残。休：语助词。郎君：丈夫，借指为妇女所恋的男人，元曲中常用以指爱冶游的花花公子。班头：一班人中的头领。盖：压倒，盖世界，用如“盖世”。浪子：务正业的浪荡子弟。分茶：分茶又称茶百戏、汤戏、茶戏。它是在沏茶时，运用手上功夫使茶汤的纹脉形成不同物象，从中获得趣味的技艺游戏，大约开始于北宋初期。

　　〔梁州〕
　　我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧(diān)竹，打马藏阄(jiū)；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚(yǐ)银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽(zūn)满泛金瓯(ōu)。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
攧竹：攧，投、掷，博戏名。游戏时颠动竹筒使筒中某支竹签首先跌出，视签上标志以决胜负。打马：古代的一种博戏，在圆牌上刻良马名，掷骰子以决胜负。藏阄：即藏钩，古代猜拳的一种游戏。饮酒时手握小物件，使人探猜，输者饮酒。五音：宫、商、角、徵、羽。六律：十二律中单数为律，双数为吕，统称律吕，因此六律也就是黄钟、太蔟、姑洗、蕤宾、夷则、无射六种音调。这里泛指音乐。滑熟：十分圆熟、惯熟。银筝女：以及以下的玉天仙、金钗客，均指妓女。金缕：曲调名，即《金缕衣》，又作《金缕曲》。风月：亦即男女情爱。都帅头：总头目。元人《析津志》说关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。《录鬼簿》亦引时人言称其为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”。可见并非自诩。

　　〔隔尾〕
　　子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔(gāo)儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅(chǎ)踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞(là)枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
子弟每：子弟们，此指风流子弟。每，人称代词的复数“们”。兔羔儿：比喻未经世故的年轻人。乍：刚，才。围场：帝王、贵族打猎之所，这里喻指妓院。苍翎毛：就是长出老翎，翅膀够硬。这个比喻和后面的“铜豌豆”相类。蹅踏：践踏、糟蹋，此指踏阵冲突。阵马儿：阵势。阵马儿熟，即什么阵势没有见过。窝弓：伏弩的一种，猎人藏在草丛内射杀猎物的弓弩。鑞枪头：元曲中一般都用作“银样蜡枪头”，好看不中用的意思，这里是借用熟语，也不无调侃的意思。落：此处应该读là。恰：岂，难道。

　　〔尾〕
　　我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰(dāng)珰一粒铜豌豆，恁(nèn)子弟每谁教你钻入他锄不断、斫(zhuó)不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴(cù)踘(jū)、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸(qué)了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！
匾：同“扁”。铜豌豆：妓院中对老狎客的称呼。恁：通“那”。如“我从来斩钉截铁常居一，不似恁惹草拈花没掂三。”（元王实甫《西厢记》）又有“恁每”一词，即“你们”的意思，所以“恁子弟每”就是“您子弟们”的意思。斫：用刀、斧头砍。锦套头：锦绳结成的套头，比喻圈套、陷阱。梁园：又名“梁苑”。汉代梁孝王的园子，在今河南开封府附近，园内有池馆林木，梁王日与宾客游乐，因此后来以之泛指名胜游玩之所。东京：汉代以洛阳为东京，宋代以汴州（今开封市）为东京，辽时改南京（今辽阳）为东京。此处不必实指，元曲往往混用历史地名故实。洛阳花：指牡丹。古时洛阳以产牡丹花著名。章台柳：代指妓女。章台：汉长安街名，娼妓所居。蹴踘：中国古代的一种足球运动，《汉书》中已有记载。唐宋时盛行（《水浒传》中的高俅即以此技得宠于皇帝），至清代渐衰。这种球外面是皮革，里面实以物，所以又写成“蹴鞠”。打围：即打猎，相对于围场之说。插科：戏曲演员在表演中穿插的引人发笑的动作。常同“打诨”合用，称“插科打诨”。咽作：不详。可能是一种表演性的游戏。双陆：又名“双六”，古代一种博戏。据说为三国魏曹植所创，至唐代演变为叶子戏（纸牌）。歹症候：本是指病，借指脾性。歹，不好。尚兀自：仍然还。兀自，仍旧，还是。则除是：除非是。则，同“只”。冥幽：与前文“地府”同义，指传说中的阴间。烟花：原指妓院，亦指妓女。古代胭脂又写成烟肢、烟支等，烟花之意或由此引申。

 

背诵

<p>【一枝花】</p> <br><p>攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。</p> <br><p>【梁州】</p> <br><p>我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。</p> <br><p>【隔尾】</p> <br><p>子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。</p> <br><p>【尾】</p> <br><p>我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会吟诗、会篆籀、会弹丝、会品竹；我也会唱鹧鸪、舞垂手、会打围、会蹴踘、会围棋、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！</p>《南吕 · 一枝花 · 不伏老》 https://www.gswen.cn/poetry/627380227.html

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南吕 · 一枝花 · 不伏老注释

【眠花卧柳】同“眠花宿柳”。《金瓶梅词话》第七回：“我见此人有些行为欠端，在外眠花卧柳，又里虚外实。”《红楼梦》第四七回：“那柳湘莲原係世家子弟，读书不成，父母早丧，素性爽侠，不拘细事，酷好耍枪舞剑，赌博吃酒，以至眠花卧柳，吹笛弹筝，无所不为。”【普天下】之下”。【金钗客】妓女。因其头戴金钗，故称。唐李贺《残丝曲》：“緑鬢年少金釵客，縹粉壶中沉琥珀。”王琦汇解：“金釵客，指女子。”元武汉臣《玉壶春》第三折：“我本要秦楼夜访金釵客，我与你审问个明白。”漢【占排场】。在嫖客，谓包占妓女；在妓女，则谓于某一场所居于首位。元关汉卿《一枝花·不伏老》套曲：“占排场风月功名首，更玲瓏又剔透。我是箇锦阵花营都帅头。”明朱有燉《集贤宾·曲江池》套曲：“我当初占排场也曾夺第一，串了些花胡洞锦屏围。”明无名氏《醉花阴·和谐》套曲：“夺第一，占排场，儘意儿风光。”【锦阵花营】见“锦营花阵”。【慢腾腾】亦作“慢滕滕”。缓慢貌。宋周邦彦《红窗迥》词：“情性儿，慢腾腾地，恼得人又醉。”《朱子语类》卷一二一：“看公来此，逐日只是相对默坐无言，恁地慢滕滕，如何做事！”《醒世恒言·汪大尹火焚宝莲寺》：“一路胡思乱想，行一步，懒一步，慢腾腾的荡至寺中。”冰心《张嫂》：“我从楼上下来，催促了几遍，他才慢腾腾的挑起桶儿出去。”【锦套头】谓美丽的圈套。比喻妓女迷惑嫖客的手段。元关汉卿《一枝花·不伏老》套曲：“谁教你子弟每钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。”元无名氏《云窗梦》第二折：“你将那铁磨桿争推，锦套头竞伸。”亦作“锦套儿”。元石德玉《曲江池》第一折：“那怕你堆积黄金到北斗边，他自有锦套儿腾掀。”【章台柳】姬柳氏，以艳丽称。韩获选上第归家省亲；柳留居长安，安史乱起，出家为尼。后韩为平卢节度使侯希逸书记，使人寄柳诗曰：“章臺柳，章臺柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。”柳为蕃将沙吒利所劫，侯希逸部将许俊以计夺还归韩。见唐许尧佐《柳氏传》。后以“章臺柳”形容窈窕美丽的女子。金董解元《西厢记诸宫调》卷七：“鶯鶯悄似章臺柳，纵使柔条依旧，而今折在他人手。”清吴伟业《赠荆州守袁大韫玉》诗之二：“西州士女章臺柳，南国江山玉树花。”【尚兀自】犹自；尚且。元马致远《任风子》第二折：“尚兀自脚趔趄，醉眼模糊。”《水浒传》第一回：“﹝洪太尉﹞心中想道：‘我是朝廷贵官，在京师时，重裀而卧，列鼎而食，尚兀自倦怠，何曾穿草鞋，走这般山路！’”明冯惟敏《双调新水令·访沉青门乞画》曲：“尚兀自抱箜篌，花开花落人依旧。”…展开

这套曲子是关汉卿散曲的代表作。

在首曲〔一枝花〕中，诗人以浓烈的色彩渲染了“折柳攀花”、“眠花卧柳”的风流浪子和浪漫生活。“攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳”，句中的“出墙花”与“临路柳”均暗指妓女，“攀花折柳”，则是指为世俗所不齿的追欢狎妓，诗人有意识地将它毫无遮掩地萦于笔端，恰恰是体现了他对封建规范的蔑视和对生活的玩世不恭。因此，诗人在首曲短短九句诗中，竟一口气连用了六个“花”“柳”。“花攀红蕊嫩，柳折翠条柔”这是说：攀花折柳要攀嫩的红蕊、折柔的翠条。“凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休”。这是显示他的风月手段。勾栏妓院中浪漫放纵的生活情趣，其间不免流露了一些市井的不良习气，诗人的这种情调实质上是对世俗观念的嘲讽和自由生活的肯定。“浪子风流”，便是他对自我所作的评语。“浪子”，这种本是放荡不羁的形象，在此更带有一种不甘屈辱和我行我素的意味，因而结句写道：“半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳”。“半生来”，是对诗人自己生涯的概括；“一世里”，则是表示了他将在一生中的着意追求。

随着曲牌的转换，“序曲”中低回的音调顿时变得清晰明朗，格调高昂：“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。“郎君”“浪子”一般指混迹于娼妓间的花花公子。而世俗观念正是以之为贬，对与歌妓为伍的书会才人视为非类。关汉卿却反贬为褒，背其道而行之，偏以“郎君领袖”“浪子班头”自居。不难发现，在这貌似诙谐佻达中，也分明流露出一种对黑暗现实的嘲谑和对自我存在价值的高扬。然而现实中的非人遭遇，毕竟也曾产生过“十分酒十分悲怨”（《新水令》），所以才“愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧”。但一旦陶醉在自由欢乐的生活气氛中时，“分茶攧竹，打马藏阄，五音六律滑熟”，顿时又感到“甚闲愁到我心头？”接着，诗人以三个连环句尽情地表现了风月场中的各种生活，以及由此而发的满足和自幸：我曾与歌女作伴，妆台前拨弄着筝弦，会意的欢笑，使我们舒心地倚在那屏风上；我曾与丽人作伴，携着那洁白的手真感到心甜，我们并肩登上高楼，那是多么喜气洋洋；我曾与舞女作伴，一曲《金镂衣》真动人心肠，我捧起了酒杯，杯中斟满了美酒佳酿。诗中，作者有意选择了循环往复的叙述形式，热情洋溢地展示那种自由自在、无拘无束的生活情趣，从而显示出他那极其鲜明的人生态度。正因此，当有人劝慰他“老也、暂休”时，诗人便断然予以否定：“占排场风月功名首，更玲珑又剔透。”“占排场”，这是宋元时对戏曲、技艺演出的特殊称谓。显然，关汉卿把“占排场”视作“风月功名”之首，已经不是指追欢狎妓之类过头话，而是严肃地将“编杂剧，撰词曲”作为自己的事业和理想。也正基于此，他才“更玲珑又剔透”，才表露出誓不伏（服）老的决心。但是，人不服老，毕竟渐老，因而〔隔尾〕中“子弟每”两句，就隐隐地流露出一丝淡淡的感伤，“子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿，乍向围场（打猎的地方，此指妓院）上走”，而“我”已是“经笼罩、受索网”的“苍翎毛（青苍的羽毛，足见毛色之老）老野鸡”。然而，这瞬间的哀意又很快随着情感的冲动而烟消云散，这一切不过是些“窝弓冷箭蜡枪头”，诗人并“不曾落人后”，因而虽说道“‘人到中年万事休’，我怎肯虚度了春秋？”再次表达了诗人珍惜时光并甘愿为理想献身的坚定信念。

在〔尾〕曲中，那种“浪子”的情绪就达到了高潮，诗人内在的精神力量逼人而来：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。“铜豌豆”原系元代妓院对老狎客的切口，但此处诗人巧妙地使用双关语，以五串形容植物之豆的衬字来修饰“铜豌豆”，从而赋予了它以坚韧不屈、与世抗争的特性。运用这种手法，显得豪放泼辣，准确表现出“铜豌豆”的性格。而这些长句，实际上又以排列有序的一连串三字短句组成，从而给人以长短结合舒卷自如的感觉。在这一气直下的五串衬字中，体现了一种为世不容而来的焦躁和不屈，喷射出一种与传统规范相撞击的愤怒与不满。当人在现实的摧残和压抑下，诗人对自身的憧憬又难免转为一种悲凉、无奈的意绪。“谁教你”三字典型地表现了关汉卿对风流子弟也是对自己落入妓院“锦套头”（陷阱、圈套）的同情而催发出的一种痛苦的抽搐。这里，关汉卿身上显示出一种精神：对自由的执着，对人生的追求，他的愤怒，他的挣扎，他的嘻笑，也正是这种九死而不悔精神的回荡。正由于诗人对黑暗社会现实的强烈不满，正由于他对统治阶级的坚决不合作态度，关汉卿才用极端的语言来夸示他那完全市民化了书会才人的全部生活：“我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆”。在这大胆又略带夸饰的笔调中，在这才情、诸艺的铺陈中，实际上深蕴一种豪情，一种在封建观念压抑下对个人智慧和力量的自信。至此，诗人的笔锋又一转，在豪情的基础上全曲的情感基调也达到了最强音：“你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽天哪，那其间才不向烟花路儿上走！”既然他有了坚定的人生信念，就敢于藐视一切痛苦乃至死亡；既然生命属于人自身，那么就应该按自己的理想完成人生，坚定地“向烟花路儿上走”。这种对人生永恒价值的追求，对把死亡看作生命意义终结的否定，正是诗中诙谐乐观的精神力量所在。

这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和青楼的生活面貌，同时又以“风流浪子”的自夸，成为叛逆封建社会价值系统的大胆宣言。

折叠

创作背景

这首套曲当作于关汉卿中年以后，其作年约在元世祖至元年间。当其时，元蒙贵族对汉族士人歧视，战乱造成人们生活的颠簸，加之科举的废置，又堵塞了仕途，因而元初大部分知识分子都怀才不遇，“沉抑下僚”，落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际，关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼，勾栏生活的体验，使他养成了一种愈显成熟的个性，就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱，敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气，体现了“天地开辟，亘古及今，自有不死之鬼在”（钟嗣成《录鬼簿序》）的一种新的人生意识。在这种背景下，关汉卿创作了套数《一枝花·不伏老》，充分展示了他的思想个性。

作者介绍

关汉卿 关汉卿（约1220年──1300年），元朝杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》《单鞭夺槊》《西蜀梦》等；散曲今在小…详情