诗词大全

蜡梅

朝代: 作者:朱淑真
天然金蕊冠群英,谁信鹅黄染得成。昨夜南枝报春信,摘来香露月中清。
tiān rán jīn ruǐ guàn qún yīng
shuí xìn é huáng rǎn chéng
zuó nán zhī bào chūn xìn
zhāi lái xiāng yuè zhōng qīng

※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。
作者介绍
朱淑真
朱淑真,女词人,一作淑贞,号幽栖居士。南宋初年时在世,相传为朱熹侄女。淑真生于仕宦家庭,其父曾在浙西做官,家境优裕。幼颖慧,博通经史,能...详情
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南宋朱淑真朱淑真

火树银花触目红,揭天鼓吹闹春风。


新欢入手愁忙里,旧事惊心忆梦中。


但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧。


赏灯那得工夫醉,未必明年此会同。

...
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火树银花触目红,揭天鼓吹闹春风。
元宵之夜灯光和烟火灿烂绚丽,各种乐器吹吹打打,声音响彻云霄,与春风嬉闹。

新欢入手愁忙里,旧事惊心忆梦中。
为了准备与心上人的这次相会一直在又愁又忙之中,想起往事恍若梦中。

但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧。
但愿暂时能让我们相聚在一起,不妨永远教月色朦朦胧胧。

赏灯那得工夫醉,未必明年此会同。
哪里有功夫去赏灯喝酒,明年元宵节未必能再次相会了。

烛银花:犹火树银花。形容张灯结彩或大放焰火的灿烂夜景。

揭天鼓吹:形容各种乐器吹吹打打,声音响彻云霄。

新欢:情人。

入手:到手,指相会。

愁忙里:意为为了准备这次相会一直在又愁又忙之中。

缱绻:形容情意缠绵,难舍难分。

常任:永远让,永远教。那:通“哪”。

huǒ shù yín huā chù hóng
jiē tiān chuī nào chūn fēng
xīn huān shǒu chóu máng
jiù shì jīng xīn mèng zhōng
dàn yuàn zàn chéng rén qiǎn quǎn
fáng cháng rèn yuè méng lóng
shǎng dēng gōng zuì
wèi míng nián huì tóng
巧云妆晚,西风罢暑,小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋,尚多少、离肠恨泪。
微凉入袂,幽欢生座,天上人间满意。何如暮暮与朝朝,更改却、年年岁岁。
qiǎo yún zhuāng wǎn
西 fēng shǔ
xiǎo fān kōng yuè zhuì
qiān niú zhī jīng qiū
shàng duō shǎo cháng hèn lèi
wēi liáng mèi
yōu huān shēng zuò
tiān shàng rén jiān mǎn
cháo cháo
gèng gǎi què nián nián suì suì
南宋朱淑真朱淑真

冬晴无雪,是天心未肯,化工非拙。不放玉花飞堕地,留在广寒宫阙。云欲同时,霰将集处,红日三竿揭。六花翦就,不知何处施设。


应念陇首寒梅,花开无伴,对景真愁绝。...

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连理枝头花正开,妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔。

  朱淑真是位知名度相当高的才女,她的《断肠集》不知感动过多少同样在深闺中惆怅无限的女子。不少人对央视版《红楼梦》中的这一幕记忆犹新:苦命的香菱,于深夜里对着滴泪红烛正在读这本《断肠集》。然而,此时却传来夏金桂的一声狮吼,她悚然一惊,忙丢下诗集去服侍那个悍妇。蜡烛红泪点点,滴在这“断肠”两个字上。

  《千家诗》编选者大概是一些老儒,他们选的诗,士大夫气浓,头巾气冲,重男轻女,对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是,他们不选李冶、薛涛、鱼玄机,也不选李清照,却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过,《千家诗》选编者最“粉”程朱,只要和程朱有关系的,优先录入。

  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。

  《千家诗》的旧本原注说:“花正开而芳姿艳丽于连理枝头,如少年夫妇燕婉和谐也,花开而遇嫉妒之风雨相催,百花摇落如夫妇不幸,中道分离乖阻也,安得青帝常主四时,使连理花常开并蒂,而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说,她对“连理枝”的态度,前后是大不一样的。

  这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得?因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着,此时的朱淑真,心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真,对将来的另一半要求挺高的,她有首《秋日偶成》诗这样写道:“初合双鬟学画眉,未知心事属他谁。待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。”

  哪知期望越大,失望越大。据载,朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人,明《尧山堂外纪》中称:“其夫村恶,蘧篨戚施,种种可厌。”对于这几句的注解,不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释:

  “巧妇嫁了拙夫,真是人间最大的不公平,人人见了都要跺脚,盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士,以一代才女,竟嫁了个不识之无的庄稼汉,死后她的丈夫把她的诗稿词草,一把火烧掉,其愚如猪,虽把他碎尸万段,不能消心头之恨,跟那种男人同床共枕,简直是奇耻大辱……”

  所以,后来朱淑真写的诗,就不惋惜“连理枝”了,她恨死“连理枝”了,后来她又写了这样一首诗:

愁怀

鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。

东君不与花为主,何似休生连理枝。

  相爱的人在一起,婚姻是快乐天?;不爱的人在一起,婚姻是恐怖地狱。有情人相伴,是喜结连理;无情人厮守,是刑械桎梏。

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liáng yuán yàn
míng dēng miè
南宋朱淑真朱淑真

纤纤新月挂黄昏,人在幽闺欲断魂。


笺素拆封还又改,酒杯慵举却重温。


灯花占断烧心事,罗袖长供挹泪痕。


益悔风流多不足,须知恩爱是愁根。

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纤纤:形容小巧或细长而柔美。笺素:纸和白绢,泛指信纸。挹:抑制住。

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zhī ēn ài shì chóu gēn
南宋朱淑真朱淑真

夜久无眠秋气清,烛花频剪欲三更。


铺床凉满梧桐月,月在梧桐缺处明。

夜久无眠秋气清,烛花频剪欲三更。
夜晚辗转反侧难已入睡,秋天的晚上夜气清凉。剪了很多次烛花了马上就到了三更天了。

铺床凉满梧桐月,月在梧桐缺处明。
窗外梧桐树缝的月影,斑斑驳驳地铺洒在冰凉的床席上,而从梧桐缝里看上去的月亮依然是那么明亮。

夜久无眠秋气清,烛花频(pín)剪欲三更。
无眠:难以入睡。秋气:指秋日凄清、肃杀之气。烛花:烛芯烧焦结成的花状物。频:屡屡,频繁。

铺床凉满梧桐月,月在梧桐缺处明。

铺床:月亮的影子散落在床上。明:明亮。

前两句叙事。首句直奔诗题,各点“夜”“秋”二字,交代了时间、心态、环境。“夜久无眠”已见怨妇愁绪满怀,而时又逢秋,秋风萧瑟,夜气清凉,锦衾单薄,佳人永夜难寝,更添一层愁苦。

次句紧承“无眠”,写人事活动。既然辗转反侧难入梦,那么就很难打发漫漫长夜。空房寂寥,红烛高烧,百无聊赖中,她只好剪烛花以消遣寂寞了。“烛花”即灯花,古人认为灯花是有喜事的一种预兆。杜甫诗云:“灯花何太喜,酒绿正相亲”(《独酌成诗》)。灯花频生当有赏心悦事,而她却无法消解眼前这幽情苦绪。着一“频”字,写出了女主人公的焦灼不安、心神难宁。“欲三更”接续“夜久”两字,极写思妇饱受孤独寂寞煎熬之苦。

后两句写景。第三句转折一笔,写床席之月影。一个“凉”下得独特,这是全诗的诗眼,照应首句的“秋气清”,以触觉状态写视觉形象。从窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影,斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席,今夜谁都不会给她送来温暖。这情景令人凉从心生。“满”字表面是写光影之浓,其实是写忧思满怀,剪不断理还乱的郁闷之感。这一句明写屋内月色之凄美,暗表人心之失落,虚实相生,韵味悠远。

末句写窗外梧桐之月,以景语作结,留给读者无穷的想象空间。该句承上句,以顶真手法过渡,从床上之月光、树影写到高天之皓月,表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理。“月在梧桐缺处明”,展现了一幅高远、疏朗的秋夜月色图。皎皎月华,她似乎忆起了曾经的“月上柳梢头,人约黄昏后”的甜蜜与浪漫;而如今,“瘦尽灯花又一宵”的时刻,没谁能与她“共剪西窗烛”。想超脱而不得,“月”之明,恰好照出了人心深处无法擦拭的黯淡。“梧桐缺处”,这一背景形象的定格,暗含了思妇不得与意中人团圆的酸楚。

全诗次序井然,先由屋外(秋气清)而室内(烛花频剪),又由室内(铺床凉)到室外(月在缺处明),逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密,四句之间照应紧密,衔接流畅,无一“情”字,而无处不含情。意象鲜明突出,意境清空幽眇,细节勾勒精练传神,给人以无穷的回味。

jiǔ mián qiū qīng
zhú huā pín jiǎn sān gèng
chuáng liáng mǎn tóng yuè
yuè zài tóng quē chù míng
南宋朱淑真朱淑真

楼外垂杨千万缕。欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮,随春且看归何处。


绿满山川闻杜宇。便作无情,莫也愁人苦。把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。

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楼外垂杨千万缕。欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮,随春且看归何处。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住这大好的春光,可是春天却只稍稍停留便离去了。只有柳絮仍然在风里飘飞,随着春风要看春归向何处?

绿满山川闻杜宇。便做无情,莫也愁人苦。把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。
一片碧绿的山野间传来一声声杜鹃的啼叫声,杜鹃即使无情,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天沉默不语,黄昏时分忽然下起了潇潇细雨。

楼外垂杨千万缕。欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮(xù),随春且看归何处。
系:拴住。青春:大好春光。隐指词人青春年华。少住:稍稍停留一下。犹自:依然。

绿满山川闻杜宇。便作无情,莫也愁人苦。把酒送春春不语,黄昏却下潇(xiāo)潇雨。
杜宇:杜鹃鸟。便作:即使。莫也:岂不也。把酒:举杯。把,持、拿。送春:阴历三月末是春天最后离去的日子,古人有把酒浇愁以示送春的习俗。

惜春伤春,留春送春,词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。

上片化景物为情思,纯从“楼外垂杨”着笔。从风飘柳絮的景象看,词中所写,当是暮春烟柳,而非细叶新裁的仲春嫩柳,这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别,原很自然;但从“垂杨千万缕”想到它“欲系青春”,却是女词人的独特感受。从“送”到“系”,虽只在一转换之间,却包含了想象的跨越飞跃,进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝,像是千万缕柔曼的情思,力图挽住春天。然而“少住春还去”,春毕竟是留不住的。他人至此,不过叹息伤感而已,词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。柳絮的形象,在诗词中或状撩乱春愁,或状漂荡无依,即使联想到“送”,也只有“飞絮送春归”(蔡伸《朝中措》)一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着,将它想象成一直深情地追随着春天,想看一看春究竟归于何处。由“系”到“随”,进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。

下片从“春归”生出,转从送春的词人方面着笔。“绿满山川”正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆,更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻,无非芳春消逝的景象即便是无情人,恐怕也要为之愁苦不已。“便作”句先从反面假设,“莫也”句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦,愈觉情怀酸楚。写到这里,方才引出这位满怀愁情的女主人公。“系春”不住,“随春”难往,唯有“送春”:“把酒送春春不语,黄昏却下处处雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”化出,但独具神韵。在词人感觉中,这即将离去的春天,像是怀着无限别离的惆怅与感伤,悄然无语,与伤春的词人默然相对。时近黄昏,又下起了处处细雨。这“处处雨”,像是春天告别的细语,又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在“不语”与“处处雨”之间存在着一种似有若无的对应与联系,使读者感到这悄然飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语”。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。

全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨处处,构成一副凄婉缠绵的画面,一个多愁善感,把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中,词句清丽,意境深远。

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qīng chūn
shǎo zhù chūn hái
yóu fēng qián piāo liǔ
suí chūn qiě kàn guī chù
绿 mǎn shān chuān wén
biàn 便 zuò qíng
chóu rén
jiǔ sòng chūn chūn
huáng hūn què xià xiāo xiāo
南宋朱淑真朱淑真

寒食不多时,几日东风恶。无绪倦寻芳,闲却秋千索。


玉减翠裙交,病怯罗衣薄。不忍卷帘看,寂寞梨花落。

寒食:节日名。在清明前一日或二日。

寻芳:游赏美景。

玉减:消瘦憔悴。

翠裙:绿色的裙子。

罗衣:轻软丝织品制成的衣服。

梨花:梨树的花,一般为纯白色。

hán shí duō shí
dōng fēng è
juàn xún fāng
xián què qiū qiān suǒ
jiǎn cuì qún jiāo
bìng qiè luó báo
rěn juàn lián kàn
huā luò
南宋朱淑真朱淑真

竹里一枝斜,映带林逾静。雨后清奇画不成,浅水横疏影。


吹彻小单于,心事思重省。拂拂风前度暗香,月色侵花冷。

映带:指竹与梅互相衬托。

疏影:疏朗的影子。

彻:尽、终了。小单于:唐代大角曲名。

拂拂:形容风轻轻地吹动。

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qiǎn shuǐ héng shū yǐng
chuī chè xiǎo dān
xīn shì zhòng shěng
fēng qián àn xiāng
yuè qīn huā lěng
南宋朱淑真朱淑真

一塍芳草碧芊芊, 活水穿花暗护田。 蚕事正忙农事急, 不知春色为谁妍?

一塍芳草碧芊芊,活水穿花暗护田。
东马塍芳草碧绿茂盛,繁花满目,活水穿流其间,静静地润泽农田。

蚕事正忙农事急,不知春色为谁妍?
正是养蚕农忙时节,也不知这美丽春色是为给谁看?

楼外垂杨千万缕。欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇。便做无情,莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

  惜春伤春,留春送春,词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。

  上片化景物为情思,纯从“楼外垂杨”着笔。从风飘柳絮的景象看,词中所写,当是暮春烟柳,而非细叶新裁的仲春嫩柳,这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别,原很自然;但从“垂杨千万缕”想到它“欲系青春”,却是女词人的独特感受。从“送”到“系”,虽只在一转换之间,却包含了想象的跨越飞跃,进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝,像是千万缕柔曼的情思,力图挽住春天。然而“少住春还去”,春毕竟是留不住的。他人至此,不过叹息伤感而已,词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。柳絮的形象,在诗词中或状撩乱春愁,或状漂荡无依,即使联想到“送”,也只有“飞絮送春归”(蔡伸《朝中措》)一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着,将它想象成一直深情地追随着春天,想看一看春究竟归于何处。由“系”到“随”,进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。

  下片从“春归”生出,转从送春的词人方面着笔。“绿满山川”正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆,更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻,无非芳春消逝的景象即便是无情人,恐怕也要为之愁苦不已。“便作”句先从反面假设,“莫也”句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦,愈觉情怀酸楚。写到这里,方才引出这位满怀愁情的女主人公。“系春”不住,“随春”难往,唯有“送春”:“把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”化出,但独具神韵。在词人感觉中,这即将离去的春天,像是怀着无限别离的惆怅与感伤,悄然无语,与伤春的词人默然相对。时近黄昏,又下起了潇潇细雨。这“潇潇雨”,像是春天告别的细语,又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无的对应与联系,使读者感到这悄然飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语”。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。

  全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇,构成一副凄婉缠绵的画面,一个多愁善感,把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中,词句清丽,意境深远。

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zhī chūn wéi shuí yán
南宋朱淑真朱淑真

连理枝头花正开,妒花风雨便相催。


愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔。

连理枝头花正开,妒花风雨便相催。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,但风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。

愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔。
我真想让掌管春天的神长久做主,不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。

连理枝头花正开,妒花风雨便相催。

连理枝:两棵树连生在—起,枝叶交缠。诗人常以之比喻夫妻恩爱。

妒:嫉妒。

相催:想要催促。

愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔。

愿:希望。

青帝:传说中的春神,主管春季节令。

莫遣:不要让。

点翠苔:指花辩飘落,点缀在翠绿的苔藓之上。

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