江城子·竹里风生月上门

江城子·竹里风生月上门原文：

竹里风生月上门。 理秦筝，对云屏。 轻拨朱弦，恐乱马嘶声。 含恨含娇独自语：今夜约，太迟生！

江城子·竹里风生月上门拼音解读：

zhú 竹 lǐ 里 fēng 风 shēng 生 yuè 月 shàng 上 mén 门 。 。

lǐ 理 qín 秦 zhēng 筝 ， ，

duì 对 yún 云 píng 屏 。 。

qīng 轻 bō 拨 zhū 朱 xián 弦 ， ，

kǒng 恐 luàn 乱 mǎ 马 sī 嘶 shēng 声 。 。

hán 含 hèn 恨 hán 含 jiāo 娇 dú 独 zì 自 yǔ 语 ： ： jīn 今 yè 夜 yuē 约 ， ，

tài 太 chí 迟 shēng 生 ！ ！

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

竹里风生月上门。理秦筝，对云屏。轻拨朱弦，恐乱马嘶声。含恨含娇独自语：今夜约，太迟生！
竹林里传来阵阵风声，月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏，调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦，恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语：只怪我呀只怪我，今晚相约的时间太迟了!

参考资料：

1、顾农，徐侠著．花间派词传温庭筠、皇甫松、韦庄等：吉林人民出版社，1999：380

2、王丽珍译．婉约词：青海人民出版社，2004年：18-19

竹里风生月上门。理秦筝(zhēng)，对云屏。轻拨朱弦，恐乱马嘶(sī)声。含恨含娇独自语：今夜约，太迟生！
竹里风生：风吹竹丛，竹叶瑟瑟有声。月上门：月亮初生，照上门楣。理：温习，重复地弹奏。秦筝：即筝，原出于秦地。云屏：用云母装饰的屏风，一说指上有云彩图饰的屏风。朱弦：用熟丝制的琴弦。恐：担心。马嘶声：情郎来到时的马叫声。含恨含娇：带着怨恨和娇嗔。太迟生：即太迟，意谓时间过得太慢。生，语尾助词，无意。

参考资料：

1、顾农，徐侠著．花间派词传温庭筠、皇甫松、韦庄等：吉林人民出版社，1999：380

2、王丽珍译．婉约词：青海人民出版社，2004年：18-19

不同作家的笔下，对爱情的描写却纷呈着不同的光彩，从而使这一道不尽说不完的相同主题，具有永不衰竭的魅力。和凝的这首《江城子》，从一个特定的角度，描绘了一个初恋的女子在约会时，等待情人到来的焦灼情态。笔法细腻，体贴入微，十分生动。

“竹里风生月上门”，词的起句先描绘出主人公约会的环境和时间。夜幕降临，微风从屋外的竹林吹过，送来阵阵清香的气息，竹叶“沙沙”作晌，更衬托出周围环境的幽静，圆圆的月亮从东边的天际缓缓升起，偷偷地爬上门楣，透过绣帘，似在窥探女主人公的芳姿。这里作者用“生”和“上”二字，来分别修饰“风”和“月”，使这幽静的画面产生了动态之感，从而也使幽会的场面更加动人。“月上柳梢头，人约黄昏后，这样的良辰美景，女主人公早已沉浸在如痴如迷的向往之中了。

“理秦筝，对云屏”，此句由屋外环境的描写转入屋内主人公的刻画。她情意绵绵，如痴如醉，热切地盼望着情人的到来，但是，毕竟时间还早，离约会的时刻还有一段时光，枯坐等待，反而更加焦急，所以只好拿出秦筝对着云屏弹奏起来，把思念和焦虑排遣在筝声之中。作者这里不直按说出主人公对心上人的思念之深，而是用“理”和“对”这两个动作来展示她的心态，显得含蓄委婉，但又耐人寻味。读者仿佛从那缠绵悄l恻的筝声中，感受到主人公那因热切的向往而不能平静的情态。

“轻拨朱弦，恐乱马嘶声”，这一句真所谓“传神写照，正在阿堵之中”，它把女主人急切盼望与情人相会的神情意态刻画得维妙维肖。主人公弹起秦筝，本来是要消磨时光，但她时时刻刻却想着情人的到来，所以在阵阵如怨如艾的筝声中，她时时留意于“筝外之音”。忽然她感到了马的嘶鸣声，莫非是情郎骑马而来？但夹杂着筝声，那嘶鸣声似有似无，若隐若现，因此她不由爵下意识地放轻手法，仔细谛听辨别，慢慢地不知不觉停止了弹奏。作者用一个“轻”字把主人公凝神谛听辨别的神态反映了出来，用一个“恐”字则把她既欲弹筝，又怕筝声淹没马嘶声的矛盾心态细腻而又逼真地刻画出来。至此，我们不能不叹服作者体贴之细致，描罄之传神，手法之高超了。

词的最后两句“含恨含娇独自语：今夜约，太迟生！”在对主人公形象的刻画上更进了一步，同时也将主人公的思恋之情推向顶峰。她停止了弹奏，仔细地谛听，原来那马的嘶鸣声只不过是自己的错觉，一般怨艾之情便油然而生：难道他失信负约，今晚不来了?可是转眼一想，现在还没有到约会的时刻呢，不由得又对自己的过于心急和多余的想法感到好笑。“含恨含娇”四字，把一个既痴情又娇羞的初恋女子的形象，栩栩如生地描绘出来。最后一“今夜约，太迟生！”以主人公自怨自艾、似怨似嘲的语气作结，机趣横生，使全词显得十分活脱生动。江尚质说：“《花间》词状物描情，每多意态”（《古今词话》卷下引），这个结尾，就是如此。

这首词语言平易流畅，无一难字奇字，但却极富情韵。作者善于通过细节的描摹来刻画主人公细腻的心理情态，使主人公的形象宛在目前。全词情真意切，生动感人，委婉细腻，在描写爱情的作品中，是很有特色的佳作。

参考资料：

1、霍松林主编．古代言情赠友诗词鉴赏大观：陕西人民出版社，1994：416-417

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女子，爱情，

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竹林里传来阵阵风声，月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏，调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦，恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语：只怪我呀只怪我，今晚相约的时间太迟了! …展开

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竹林里传来阵阵风声，月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏，调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦，恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语：只怪我呀只怪我，今晚相约的时间太迟了! 

 时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。

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相关赏析

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江城子·竹里风生月上门赏析

　　首三句从时间的推移下笔，起句写斗转星移、玉漏频催，已由“月上门”到“三更天”了，女主人把视线由室内的云母屏风移到室外栖息的黄莺身上，不仅表示时间的推移，而且是感情的升华。她等待的情人，未到约定的兰更…展开

和凝这首词，从一个特定的角度，描绘了一个初恋的女子在约会时，等待情人到来的焦灼情态。所写时间是从月上中天到夜已三更，所写情事是所约之人起初迟迟未来。

“竹里风生月上门”起句先描绘出主人公约会的环境和时间。“竹里风生”写从竹从中传来的风声，是所闻；“月上门”写门户上映射的月光，是所见。而风声之由户外进入耳中，暗示人已静月亮之升高到照到门上，点明夜已深。这样，词的一开头就给人以夜深人静之感。

接下来的四句则从户外写到户内，从景色写到人物，从人物的动作展现其期待之状、烦问之情。“理秦筝，对云屏”两句，写词中的女主角在倾听风声、凝望月色之际，一心等待情人到来而迟迟不见其来，既焦急，又无聊，只有面对云屏、试调秦筝等来打发时间，排遣愁闷。此诗写的只是一般朋友的约会；这两句词写男女间的约会，等待的方又是多情善感的女性，其心理当然更加复杂，更加微妙。下面“轻拨朱弦，恐乱马声”两句，就进而揭示词中人的内心活动。这两句真所谓“传神写照，正在阿堵之中”，它把女主人公急切盼望与情人相会的神情意态刻画得维妙维肖。作者用一个“轻”字把主人公凝神谛听辨别的神态反映了出来，用一个“恐”字则把她既欲弹筝，又怕筝声淹没马嘶声的矛盾心态细腻而又逼真地刻画出来。在整首词中，这两句确是值得着重拈出的传神入妙之笔，确是细而真切地写出了一位少女的“柔情蜜意”。

结拍“含恨含娇独自语：今夜约，太迟生”三句，则以独白方式表达了其人的怨情，使人如闻其喃喃自语之声，如见其怨恨娇憨之态。“含恨含娇”四字，把一个既痴情又娇羞的初恋女子的形象，栩栩如生地描绘出来。结尾机趣横生，使全词显得十分活脱生动。

这首词语言平易流畅，无一难字奇字，但却极富情韵。作者善于通过细节的描摹来刻画主人公细腻的心理情态，使主人公的形象宛在目前。全词情真意切，生动感人，委婉细腻，在描写爱情的作品中，是很有特色的佳作。

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创作背景

和凝于后梁末帝贞明二年（916）登进士第。当时的郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时，便聘他为府中从事。或在这期间他作了五首《江城子》以叙一段男女恋情，而其本事不明。这首词为其中第二首。

作者介绍

和凝 和凝（898-955年），唐代文学家、法医学家。字成绩。郓州须昌（今山东东平）人。幼时颖敏好学，十七岁举明经，梁贞明二年(916)十九岁登进士第。好文学，长于短歌艳曲。梁贞明二年(916)进士。后唐时官至中书舍人，工部侍郎。后晋天福五年 (940)拜中书侍郎同中书门下平章事。入后汉，封鲁国公。后周时，赠侍中。尝取古今史传所讼断狱、辨雪冤枉等事，著为《疑狱集》两卷（951年）。…详情