莺啼序·春晚感怀（吴文英）原文、翻译和赏析
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莺啼序①
残寒正欺病酒②，掩沈香绣户③。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮④。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树⑤。念羁情⑥、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾⑦。溯红渐⑧、招入仙溪⑨，锦儿偷寄幽素⑩。倚银屏⑪、春宽梦窄⑫，断红湿⑬、歌纨金缕⑭。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老⑮，杜若还生⑯，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信⑰，事往花委⑱，瘗玉埋香⑲，几番风雨。长波妒盼⑳，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡㉑。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极㉒，草色天涯，叹鬓侵半苎㉓。暗点检㉔：离痕欢唾㉕，尚染鲛绡㉖，亸凤迷归㉗，破鸾慵舞㉘。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁㉙，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南㉚，怨曲重招，断魂在否?
注释：
①莺啼序：词牌名，又名“丰乐楼”。此调始见吴文英词。四叠，二百四十字，为词牌中字数最多的一个。此词在《宋六十名家词》中又题作“春晚感怀”。
②病酒：饮酒过量而不适。
③沉香：指沉香木。
④迟暮：黄昏，晚年。
⑤冉冉：柔媚美好貌。吴宫：泛指南宋宫苑。南宋都城临安在五代时为吴越国都，并曾在凤凰山一带建有王宫，南宋时扩为行宫。
⑥羁情：离情。
⑦娇尘软雾：这里形容西湖热闹情景。
⑧溯红：隐用红叶题诗典故。据《云溪友议》，唐时有宫女题诗于红叶上，诗云：“柳树何太急，深宫竟日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”红叶顺御沟流出，被人捡到而结成佳偶。
⑨仙溪：指桃源。用刘晨、阮肇到天台山采药迷路遇到两位仙女的故事。这里指女子所住的地方。据刘义庆《幽明录》载，东汉永平年间，浙江剡县人刘晨、阮肇到天台山采药迷路遇到两位仙女，被邀至仙女家中，待半年后回家，子孙已过七代。后来两人重到天台山寻找仙女，已杳然无迹。
⑩锦儿：洪驹父《侍儿小名录》载，锦儿是钱搪名妓杨爱爱的侍婢，此处泛指。
⑪银屏：镶银的屏风。
⑫春宽梦窄：春长梦短，指欢聚的时间匆促。
⑬断红：眼泪。
⑭歌纨：歌唱时所用的纨扇。金缕：金线绣成的舞衣。唐李锜妾杜秋娘曾唱《金缕衣》诗：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”
⑮幽兰：兰花。
⑯杜若：生长在水边的一种香草。
⑰六桥：指西湖外湖堤桥。外湖六桥，乃苏轼所建，名昭波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹。
⑱花委：指花萎，花谢。
⑲瘗(yì)玉埋香：指伊人亡故。瘗，掩埋、埋葬。
⑳盼：美目。
㉑桃根渡：即桃叶渡，在南京秦淮河与青溪合流处。传说东晋王献之有爱妾名桃叶，献之常在此迎送桃叶，并作《桃叶歌》，因名其地为桃叶渡。此指送别情人之处。
㉒危：高。
㉓苎(zhù)：白色的苎麻，此处喻指白发。
㉔暗点检：默默地翻检旧日的物品。点检，翻检，一样一样地检查，指检点旧物。
㉕离痕欢唾：指悲欢情事。
㉖鲛(jiāo)绡：薄丝手帕。鲛，传说居海之人，坠泪成珠。
㉗亸(duǒ)凤：垂翅之凤。亸，下垂貌。
㉘破鸾慵(yōng)舞：意谓自己有如孤鸾，懒于在破镜前歌舞。破鸾，破镜。慵，懒。
㉙辽海：泛指辽河流域以东至海地区。这里借指大海。
㉚“伤心”三句：用《楚辞·招魂》“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”意，表示对死去情人的哀悼。
译文：
我饮下过量的酒，正独自郁闷，残留的春寒又偏偏沁人肌骨，我紧紧关上雕绘的门户。迟来的燕子飞进西城，相对细语，呢喃不停，仿佛在叹息春光已暮。清明过后，我独自泛舟西湖，远山晴烟缭绕，宫馆台苑掩映着浓深的绿树。我心中千万缕客思离愁，跟随春风飘拂，化为轻飚的柳絮，飞到辽远缥缈的去处。
我曾在京华长久留驻，度过十个快乐的年头，每天系马湖滨柳树，追随来往不绝的车船，纵情游赏秀美的西湖。傍着红花烂漫的堤岸，我渐渐走向通往仙境的路。你叫侍儿递简传书，把一怀柔情暗暗倾诉。在温馨的银屏深处，有过多少难以言说的安慰和欢乐，可惜春长梦短，聚会的时日何其仓促，湿透了歌扇和绣金衣服。暮色里游人散尽，堤岸空空，夕照中金波荡漾的西湖，那清丽风光都给了沙鸥白鹭。
幽兰转眼间就已老去，汀洲上新生的杜若散着香气，岁月匆匆流逝，我依旧在水乡漂泊羁旅。我曾经寻访六桥故地，却始终得不到你的信息。往事如烟，春花萎谢，多少无情风雨苦苦摧折你，你就像香艳珍奇的花朵，才开不久便永远凋落成泥。波面倒映着闪闪渔灯，我在春江独自宿息，这清澈的流水，没有你含情的眼睛明丽，那苍翠葱郁的远山，不如你弯弯的双眉秀异，但是，那美目和秀眉如今又在哪里?当年渡口送别的情景，清楚地留在记忆里，你住过的妆楼似乎一如往昔，我却无处将你寻觅。分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已蒙上尘土，字迹惨淡，模糊依稀。
我登上高亭极目遥望，看见芳草染绿天边道路，叹一半鬓发已雪白如芋。我默默地翻捡旧物，你留下的丝帕，还沾带着斑斑泪痕、点点香唾，那往日离合悲欢的记录。我就像垂下羽翼的孤凤，迷失了归路，又像没有骨气的孤鸾懒得飞舞。破碎了的镜子，怎么能完好如初?我想要写出满心悲恨，鸿雁飞过蓝天沉人大海深处，有谁来为我传达情愫?我拨动哀筝的弦柱，徒然地弹出无限相思和愁苦。千里江南处处触景伤心，你的灵魂是否就在近处，可听见我哀怨的诗篇如泣如诉?
赏析：
《莺啼序》是词中最长的词调，全词有240个字，显示出作者的卓绝才力，具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。全词分为四段。
第一段，写现实，作者在爱妾死后，犹自在苏州伤春。语气舒缓，意境深长。作者将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节，残寒病酒，“病酒”属人事，“残寒”属天时，“天时人事日相催”(杜甫《小至》)。开头第一句凄紧，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，笔力遒劲，寄正于闲，寓刚于柔。作者闭门不出，但燕子飞来唤他出游，好像在说，春天已快过去了。于是“驾言出游，以写我忧”。作者在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时作者的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。这就是所谓“潜气内转”，是作者与其他词人不同的地方。所谓“潜气”，就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字，增加了理解上的难度。“潜气内转”，只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开;而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨铭心的情事，写初遇时的欢情。从《渡江云·西湖清明》等描写杭州情事的词可以知道时间是清明，地点是西湖，作者开始是骑马，后来“傍柳系马”，转入水路，通过婢女传书暗通情意。“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”二句，是写初遇时悲喜交集之状。“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多，“断红湿、歌纨金缕”是说因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。“瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句，进一步写欢情，但含蓄不露，蕴藉空灵，意味无穷，品格自高。
第三段写别后情事。“幽兰旋老”三句突接，跳接，峰断云连。因这里和上片结处，实际上，还有较大距离。此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。这既与“十载西湖”相应，又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。“别后访”四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。先是写“林花谢了春江”，然后写“瘗玉埋香”，暗示人也已随花而去，美人原本就常和花联系在一起，所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去，追叙初遇。“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”，这是倒装句，应该是：“记当时短楫桃根渡”，“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”。这几句是当时艳遇，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妒忌她的眼色之美;苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因旧情难忘，所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。
第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。此段感情更为深沉，意境更为开阔。因伊人已逝去，已非一日，作者对她的悼念，历经岁经年。但“此恨绵绵无绝期”。作者在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。“危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎”所见之景已侵染上作者的伤痛。“殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨。是“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”;所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆：“暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸风(钗)迷归，破鸾(镜)慵舞”。“鸾镜与花枝，此情谁得知?”镜台上饰物凤翅已下垂，而鸾已残破，暗示镜破人亡，已无从团聚。
作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来，反复咏叹，层层深入。另外，从中国古代文学比兴寄托的传统来看，艳情多和身世之感交织联系在一起，梦窗此词写爱情，但亦可从中领略其身世的哀叹。
