驻马听·舞

驻马听·舞原文：

凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。

驻马听·舞拼音解读：

fèng 凤 jì 髻 pán 蟠 kōng 空 ， ，

niǎo 袅 nà 娜 yāo 腰 zhī 肢 wēn 温 gèng 更 róu 柔 。 。

qīng 轻 yí 移 lián 莲 bù 步 ， ，

hàn 汉 gōng 宫 fēi 飞 yàn 燕 jiù 旧 fēng 风 liú 流 。 。

màn 谩 cuī 催 tuó 鼍 gǔ 鼓 pǐn 品 liáng 梁 zhōu 州 ， ，

zhè 鹧 gū 鸪 fēi 飞 qǐ 起 chūn 春 luó 罗 xiù 袖 。 。

jǐn 锦 chán 缠 tóu 头 ， ，

liú 刘 láng 郎 cuò 错 rèn 认 fēng 风 qián 前 liǔ 柳 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。

凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。

背诵

<p>凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。</p>《驻马听·舞》 https://www.gswen.cn/poetry/TVRZd05qY3dPVFV4T1RNMg==.html

舞蹈，

相关翻译

写翻译

相关赏析

写赏析

驻马听·舞

…展开

这首小令紧扣着舞者姿态来写，生动形象地表现出古代舞蹈人体造型的艺术魅力。

“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质，先写直观外部形象，初步描写她的俏丽姿态。这是对舞者形象的特写，可谓工于发端。接着“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖”几句描写舞者的具体形象。莲步轻移，是舞蹈的开始；音乐声起，是舞蹈渐入佳境；舞袖翻飞，是舞蹈的高潮。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。最后“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。这两句实际上写的是观者的评价，缠头频送，已见出欣赏者的态度，更有沉浸于乐舞中者，竟将舞者姿态视为风中摇曳之春柳，尚未从沉醉中醒来。

此曲写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。

折叠

创作背景

此曲创作时间难以确证。白朴幼年遭受了家国之难，怀有对故国的哀叹以及对元朝现状的愤懑之情，向往远离尘嚣的闲散生活。由于内心对现实社会的不满，白朴一生拒绝出仕，放浪形骸，大多数的时间都寄情于山水。在创作中，有将近大半散曲都是写景咏物的。因此他的作品经常会出现描写他日常生活中的场景，这支小令就是表现其悠游生活的作品。

作者介绍

白朴 白朴（1226～1306以后）元代戏曲作家、词人。字太素，号兰谷。初名恒，字仁甫。山西河曲人，客居真定（今河北正定）。父白华为金枢密院判官。白朴幼年蒙古军攻占南京（今开封），父母离散，曾由元好问照料。蒙古灭金后，白朴终生不仕。后移居金陵（今江苏南京），与诸遗老诗酒往还。作杂剧十六种，以《梧桐雨》为代表作。白朴也是元代有成就的散曲作家之一。散曲内容大多是…详情