敬酬李判官使院即事见呈

敬酬李判官使院即事见呈原文：

公府日无事，吾徒只是闲。

草根侵柱础，苔色上门关。

饮砚时见鸟，卷帘晴对山。

新诗吟未足，昨夜梦东还。

敬酬李判官使院即事见呈拼音解读：

gōng 公 fǔ 府 rì 日 wú 无 shì 事 ， ，

wú 吾 tú 徒 zhī 只 shì 是 xián 闲 。 。

cǎo 草 gēn 根 qīn 侵 zhù 柱 chǔ 础 ， ，

tái 苔 sè 色 shàng 上 mén 门 guān 关 。 。

yǐn 饮 yàn 砚 shí 时 jiàn 见 niǎo 鸟 ， ，

juàn 卷 lián 帘 qíng 晴 duì 对 shān 山 。 。

xīn 新 shī 诗 yín 吟 wèi 未 zú 足 ， ，

zuó 昨 yè 夜 mèng 梦 dōng 东 hái 还 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

公府日无事，吾徒只是闲。
公府之中每日无事可办，我们同僚只是觉得清闲。

草根侵柱础，苔色上门关。
野草根根扎到柱下基石，青苔片片已将大门爬满。

饮砚时见鸟，卷帘晴对山。
砚水之中时而掠过鸟影，卷起帘子面对青天群山。

新诗吟未足，昨夜梦东还。
新的诗作至今尚未吟成，昨天夜间又在梦中东还。

参考资料：

1、刘开扬．岑参诗选：四川文艺出版社，1986：60-61

2、高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：240-242

公府日无事，吾徒只是闲。草根侵柱础(chǔ)，苔色上门关。饮砚(yàn)时见鸟，卷帘晴对山。新诗吟未足，昨夜梦东还。
公府：即岑参及其同僚的办公处。柱础：柱子的基石。苔：青苔。门关：门闩。饮砚：鸟影掠过，如饮砚水。东还：东归。诗人在西北边塞，故云。

诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。

诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。

诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。

这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。

参考资料：

1、高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：240-242

2、刘开扬．岑参诗选：四川文艺出版社，1986：60-61

背诵

<p>公府日无事，吾徒只是闲。</p> <br><p>草根侵柱础，苔色上门关。</p> <br><p>饮砚时见鸟，卷帘晴对山。</p> <br><p>新诗吟未足，昨夜梦东还。</p>《敬酬李判官使院即事见呈》 https://www.gswen.cn/poetry/16528.html

生活，闲适，

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敬酬李判官使院即事见呈赏析

诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。

诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。

诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。

这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。

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此诗是一首五言律诗，是作者岑参于天宝十四年在北庭时所作。

首联“公府日无事，吾徒只是闲。”中“日无事”“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。

颔联“草根侵柱础，苔色上门关。”这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。

颈联“饮砚时见鸟，卷帘晴对山。”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。

尾联“新诗吟未足，昨夜梦东还”承上文写乡思。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。

这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。

折叠

创作背景

唐天宝十三载（754年），诗人赴北庭都护府任职于封常清军幕，这首诗即是与同僚李栖筠的酬和之作。当时值封常清受降回军之后，北庭一带暂时安定无事。这首诗所写的就是这期间幕府中闲静的生活。

作者介绍

岑参 岑参，唐代诗人。南阳（今属河南）人。天宝（唐玄宗年号，公元742～756年）进士，曾随高仙芝到安西、武威，后又往来于北庭、轮台间。官至嘉州（今四川乐山）刺史，世称“岑嘉州”。卒于成都。其诗长于七言歌行。所作题材广泛，善于描绘塞上风光和战争景象；气势豪迈，情辞慷慨，语言变化自如。与高适齐名，并称“高岑”，同为盛唐边塞诗派的代表，有《岑嘉州诗…详情