陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首

作者:杜甫      朝代:
陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首原文

落日放船好,轻风生浪迟。


竹深留客处,荷净纳凉时。


公子调冰水,佳人雪藕丝。


片云头上黑,应是雨催诗。


雨来沾席上,风急打船头。


越女红裙湿,燕姬翠黛愁。


缆侵堤柳系,幔卷浪花浮。


归路翻萧飒,陂塘五月秋。


 
陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首拼音解读
luò fàng chuán hǎo
qīng fēng shēng làng chí
zhú shēn liú chù
jìng liáng shí
gōng diào bīng shuǐ
jiā rén xuě ǒu
piàn yún tóu shàng hēi
yīng shì cuī shī
lái zhān shàng
fēng chuán tóu
yuè hóng qún shī 湿
yàn cuì dài chóu
lǎn qīn liǔ
màn juàn làng huā
guī fān xiāo
bēi táng yuè qiū
d d i i v v s s t t y y l l e e = = " " w w h h i i t t e e - - s s p p a a c c e e : : p p r r e e ; ; " " d d a a t t a a - - z z o o n n e e - - i i d d = = " " 0 0 " " d d a a t t a a - - l l i i n n e e - - i i n n d d e e x x = = " " 1 1 " " > > / / d d i i v v > >

※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

落日放船好,轻风生浪迟。
落日映红了西天,携妓的公子陂塘放船。啊,风柔柔轻吹水面,浪细细皱起潋滟。

竹深留客处,荷净纳凉时。
夹岸的绿竹茂密幽深,游士们在此设筵。擎露的荷花多么鲜艳,看着它暑解凉添。

公子调冰水,佳人雪藕丝。
诸公子今日格外殷勤,将冰块化作冷饮;佳人们乘兴要歌唱,唱前忙着梳妆打扮。

片云头上黑,应是雨催诗。
天不作美,风景大煞,头上的黑云突现,陪客的我急把天看,灵机一动耸起诗肩。

雨来沾席上,风急打船头。
飘星的雨点沾湿席上,顷刻间骤雨淋头,卷雨的狂风扑打船只,仿佛要掀翻锦舟。

越女红裙湿,燕姬翠黛愁。
船上善歌的越女啊,红裙儿淋得湿漉漉;能歌的燕姬眉黛含愁,急风里难试莺喉。

缆侵堤柳系,幔卷浪花浮。
冒雨摇橹靠堤岸,柳系缆绳,栓牢荡舟,船上的布幔失落水面,漫卷着浪花浮沤。

归路翻萧飒,陂塘五月秋。
归路上人们心绪低落,怨暴雨添了冷寞。骤雨驱散了炎热,闷人的五月凉似初秋。

参考资料:
1、蒙万夫等.千家诗鉴赏辞典.西安:世界图书出版公司,2006:440-444

落日放船好,轻风生浪迟。
放船:开船,行船。

竹深留客处,荷净纳凉时。

公子调冰水,佳人雪藕(ǒu)丝。
公子:称富贵人家的子弟。调冰水:用冰调制冷饮之水。佳人:美女。雪藕丝:把藕的白丝除掉。

片云头上黑,应是雨催诗。
片云:极少的云。

雨来沾席上,风急打船头。
沾:打湿。急:一作“恶”。

越女红裙湿,燕(yān)姬翠黛(dài)愁。
越女:越地的美女,代指歌妓。燕姬:燕地的美女,代指歌妓。翠黛:眉的别称。古代女子用螺黛(一种青黑色矿物颜料)画眉,故名。

缆(lǎn)侵堤柳系,幔卷浪花浮。
缆:系船的绳子。

归路翻萧飒,陂(bēi)塘五月秋。
翻:却。萧飒:(秋风)萧瑟。陂塘:池塘。

参考资料:
1、蒙万夫等.千家诗鉴赏辞典.西安:世界图书出版公司,2006:440-444

第一首诗着重表现出游“遇雨”之前大自然景色的美好和人们心情的恬静。首联不仅巧妙地点出了出游的时间是“晚际”,地点是在湖上,而且还用寥寥数语勾画出一幅色彩鲜明的图画。第二联仍然是用恬静优美的图画组成的。“竹深”“荷净”四字,既使人仿佛看到了一丛丛茂密的翠竹、一朵朵散发着清香的荷花,同时也在静态的美中不知不觉地强调了动感。第三联着重写舟中之人,其特色十分鲜明。尾联使诗的节奏有了出人意料的变化,扣住了“遇雨”的诗题,又为第二首诗埋下了伏笔。

第二首诗着重表现出游“遇雨”后作者的心情。既然前一首诗已经说过“片云”来得十分突然,那么这里的“雨”也就尽可以下得十分迅猛。此诗也正强调了这一点。在这一首前六句诗中,作者突出强调了风雨来得迅急,与第一首诗的恬静画面产生了极强烈的对比。最后二句,表现的是作者潇洒风流的精神面貌。句中的“翻”字几乎有扭转乾坤之力,认为那只不过是人生的一段小插曲而已,用不着感到狼狈,又出色地表达了作者的心情。

参考资料:
1、蒙万夫等.千家诗鉴赏辞典.西安:世界图书出版公司,2006:440-444
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陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首赏析

第一首诗着重表现出游“遇雨”之前大自然景色的美好和人们心情的恬静。首联不仅巧妙地点出了出游的时间是“晚际”,地点是在湖上,而且还用寥寥数语勾画出一幅色彩鲜明的图画。第二联仍然是用恬静优美的图画组成的。“竹深”“荷净”四字,既使人仿佛看到了一丛丛茂密的翠竹、一朵朵散发着清香的荷花,同时也在静态的美中不知不觉地强调了动感。第三联着重写舟中之人,其特色十分鲜明。尾联使诗的节奏有了出人意料的变化,扣住了“遇雨”的诗题,又为第二首诗埋下了伏笔。

第二首诗着重表现出游“遇雨”后作者的心情。既然前一首诗已经说过“片云”来得十分突然,那么这里的“雨”也就尽可以下得十分迅猛。此诗也正强调了这一点。在这一首前六句诗中,作者突出强调了风雨来得迅急,与第一首诗的恬静画面产生了极强烈的对比。最后二句,表现的是作者潇洒风流的精神面貌。句中的“翻”字几乎有扭转乾坤之力,认为那只不过是人生的一段小插曲而已,用不着感到狼狈,又出色地表达了作者的心情。

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第一首诗描写出发及途中乐事。

首联“落日放船好,轻风生浪迟。”太阳下山时起航,轻风缓行,红粉佳人们或歌或舞或打情骂俏,子美先生他们的任务则是陪吃陪调笑陪作诗取乐。不仅巧妙地点出了出游的时间是“晚际”,地点是在湖上,而且还用寥寥数语勾画出一幅色彩鲜明的图画。

颔联“竹深留客处,荷净纳凉时。”仍然是用恬静优美的图画组成的。“竹深”“荷净”四字,既使人仿佛看到了一丛丛茂密的翠竹、一朵朵散发着清香的荷花,同时也在静态的美中不知不觉地强调了动感。

颈联“公子调冰水,佳人雪藕丝。”着重写舟中之人,其特色十分鲜明。“雪”在这里作动词用,是指擦干净断藕卜面的藕丝。旧从字面上看去,“雪”字同前面的“冰”字一起形成两抹清冷色调。将这次原本可能是众声喧哗的水上游玩宴乐,美化得清新小雅起来,给人一种深静的凉意,优美爽快。

尾联“片云头上黑,应是雨催诗。”打破了上述深静凉爽的假象,既点明了子美先生的处境身份,又非常俏皮地消化了由此而生的不合时宜的委屈之感。“应是雨催诗”轻松俏皮,有一点轻佻的情调,是一句高级的调笑之词,使诗的节奏有了出人意料的变化,扣住了“遇雨”的诗题,又为第二首诗埋下了伏笔。

第二首诗苗写下雨之后,众人一起归来的场景。既然前一首诗已经说过“片云”来得十分突然,那么这里的“雨”也就尽可以下得十分迅猛。此诗也正强调了这一点。

首联“雨来沾席上,风急打船头。”写雨情,起句写雨势很猛,将席面都打湿了,要知道席面上还陈放着刚刚调制好的“冰水”与“雪藕丝”之类的食品,看来是无法享用了。次句写风急浪高,这也正好与第一首中“轻风生浪迟”形成了鲜明的对比。

颔联“越女红裙湿,燕姬翠黛愁。”描写美女遭遇风雨而飘摇的神情:江南来的小姐还好,只是为妆容被淋湿而略显不适,北方来的女子则可能不习惯船的颠簸摇晃,由身体不舒服导致黛眉紧蹙愁容满面。采用互文的修辞手法写那些佳人们的反应,因为在所有的游人中,她们对骤然而至的暴雨的反应最强烈。

颈联“缆侵堤柳系,幔宛浪花浮。”刮风之后是下雨,就连那些歌伎们都抓紧缆绳,登上了有些摇晃的小船,刚才还是欢乐的宴席一下子陷人了混乱的状态。但尾联诗风一转,庆幸多亏了这场雨,才使得归途瞬间变得凉快了起来,

尾联“归路翻萧飒,陂塘五月秋。”表现的是作者潇洒风流的精神面貌。句中的“翻”字几乎有扭转乾坤之力,认为那只不过是人生的一段小插曲而已,用不着感到狼狈,又出色地表达了作者的心情。

两首诗写的是同一件事,全诗如同一篇简洁的游记,叙事清楚,画面感很强。

折叠

创作背景

这是杜甫早年困居长安时陪一些贵公子携妓纳凉时的即兴之作。仇兆鳌云:此诗年月难考,大抵在天宝间未乱时作。杜甫携妓,是为了在长安混一碗饭吃才不得不如此的。

作者介绍

杜甫 杜甫 杜甫(712—770),字子美,曾自称少陵野老。举进士不第,曾任检校工部员外郎,故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人,宋以后被尊为“诗圣”,与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾,对穷苦人民寄予深切同情,内容深刻。许多优秀作品,显示了唐代由盛转衰的历史过程,因被称为“诗史”。在艺术上,善于运用各种诗歌形式,尤长于律诗;风…详情

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