秦宫诗

作者:李贺      朝代:
秦宫诗原文

越罗衫袂迎春风,玉刻麒麟腰带红。


楼头曲宴仙人语,帐底吹笙香雾浓。


人间酒暖春茫茫,花枝入帘白日长。


飞窗复道传筹饮,十夜铜盘腻烛黄。


秃衿小袖调鹦鹉,紫绣麻鞋踏哮虎。


斫桂烧金待晓筵,白鹿青苏夜半煮。


桐英永巷骑新马,内屋深屏生色画。


开门烂用水衡钱,卷起黄河向身泻。


皇天厄运犹曾裂,秦宫一生花底活。


鸾篦夺得不还人,醉睡氍毹满堂月。

秦宫诗拼音解读
yuè luó shān mèi yíng chūn fēng
lín yāo dài hóng
lóu tóu yàn xiān rén
zhàng chuī shēng xiāng nóng
rén jiān jiǔ nuǎn chūn máng máng
huā zhī lián bái zhǎng
fēi chuāng dào chuán chóu yǐn
shí tóng pán zhú huáng
jīn xiǎo xiù diào yīng
xiù xié xiāo
zhuó guì shāo jīn dài xiǎo yàn
bái 鹿 qīng bàn zhǔ
tóng yīng yǒng xiàng xīn
nèi shēn píng shēng huà
kāi mén làn yòng shuǐ héng qián
juàn huáng xiàng shēn xiè
huáng tiān è yùn yóu céng liè
qín gōng shēng huā huó
luán duó hái rén
zuì shuì shū mǎn táng yuè

※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

越罗衫袂迎春风,玉刻麒麟腰带红。
越罗的衣衫随春风扭动, 玉雕的腰带刺目地鲜红。

楼头曲宴仙人语,帐底吹笙香雾浓。
他参与楼头的私宴、恍如神仙, 帐幕里响着笙声,香飘浓浓。

人间酒暖春茫茫,花枝入帘白日长。
人间的美酒何时才能喝光, 花枝映帘,多谢这白日长长。

飞窗复道传筹饮,十夜铜盘腻烛黄。
楼上楼下,他张罗着传酒, 夜夜笙歌,蜡渍把烛台染黄。

秃衿小袖调鹦鹉,紫绣麻鞋踏哮虎。
闲时,身着短衣调教鹦鹉, 紫色的麻鞋上绣着玉虎。

斫桂烧金待晓筵,白鹿青苏夜半煮。
燃起桂薪,要为他备好早筵, 夜半时要送上鹿肉的清酥。

桐英永巷骑新马,内屋深屏生色画。
永巷的小道上允许他骑马, 内宫的屏风里他可以去观画。

开门烂用水衡钱,卷起黄河向身泻。
皇帝的私钱他可以滥用, 花销像黄河之水从天泻下。

皇天厄运犹曾裂,秦宫一生花底活。
上天也曾裂缝,遭遇不测, 秦宫一生都在花底下存活。

鸾篦夺得不还人,醉睡氍毹满堂月。
宫妃的玉梳他说抢就抢, 酒灌多了,就在地毯上乱卧。

麻鞋:麻制便鞋。筵:早筵。水衡钱:汉代水衡府所藏钱币,乃天子私钱。活:存活。氍毹:铺地的毡毯。

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秦宫诗

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在这首诗中,采用白描的手法。这首诗在当时的背景下,具有极其深刻的现实针对性。从这首诗中可以看到李贺深重的忧患意识。

诗的第一联直接描写秦宫的穿着打扮,“越罗衫袂”“玉刻麒麟”“红腰带”‘将一位俊美少年的形象惟妙惟肖地表现给读者面前;

第二联以楼下行人的视角看待秦宫:他在如雾的浓香中仿佛是一个神仙,足见秦宫的仙人之姿。

第三、四联描绘了秦宫宴请的盛况,“人间酒暖春茫茫,花枝入帘白日长”对宴会的时间作了交代,春色茫茫无边;第四联通过烛台下堆积的烛泪,昭示着秦宫日夜寻欢作乐,生活荒淫无度。

第五联以“鹦鹉”“哮虎”指代“孙寿”、梁冀”,秦宫可以驯服孙寿、梁冀两类不同的人,其手段之高明显而易见,所以他能享受荣华富贵显得那么“合情合理”。

第六、七、八联详细地描述了秦宫奢华的生活:半夜就要开始准备早宴,而食物的材料更是千年难得一见的白鹿,这等豪奢怎是一般人能够想象的?

第七联读者看到的是一个骑着骏马,趾高气扬地欣赏图画的秦宫,一副小人得势的丑恶嘴脸栩栩如生地展示出来;第八联用夸张的手法,将秦宫花钱的速度比拟为黄河之水倾泻,毫无节制,而梁冀怎么能供的起呢?就是靠盗窃国库啊!中国有句古话“多行不义必自毙”,那么如此奢华的秦宫的下场呢?

第九联为读者作了解答,秦宫一生都过着花天酒地的生活。可悲可叹啊,当劳动人民生活在水深火热之中时,秦宫却醉倒在温柔乡里。

最后一联把秦宫的醉态细致地展县出来,他仅仅是一个家奴,怎么会有如此大的权利,如此糜烂的生活,这一切的一切都是外戚或是宦官专权造成的。“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”,古人对繁华鼎盛的感慨,到此方显得深沉。只是王、谢乃是名门士族所出的名臣,而梁冀则不过是横行一时、祸乱国民的罪臣奸臣罢了。梁氏一族久遭排挤压抑,一旦得势,却又骄横残暴,终至一场春梦,落得灰飞烟灭。对感官印象的铺张必然导致诗中出现大量的通感手法。李贺大概也是古代诗人当中通感手法运用得最具有个人特色的一位。他将直觉经验进行综合、变形、转换,并在视、听、触、味、嗅诸种感觉之外加入情意觉的作用,使诗歌尽可能地复现出自己感觉中的世界。李贺诗中成功使用通感的例子非常多,通感的形式也多种多样:有视、听觉的互通,在《秦宫诗》中“帐底吹笙香雾浓”,将听觉与嗅觉结合,使人感觉周围是一片仙境。在李贺的诗中,我们几乎随时可以看见“泣”“啼”“惊”“恨”一类反映作者那痛苦精神状态的诗。而秦宫这样一个靠出卖色相获得重用,和诗人拥有过人才华却无缘参加应举考试相比,李贺又是作何感想?

这首诗没有冷艳而凄迷的意境,也没有奇异乃至怪诞的想象。通篇采用白描的手法。秦宫以色侍人,单看诗人的诗句,就已经令人魂牵梦萦了。

 

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创作背景

作者介绍

李贺 李贺 李贺(790—816),唐代诗人。字长吉,福昌(今河南宜阳西)人。唐皇室远支,家世早已没落,生活困顿,仕途偃蹇。曾官奉礼郎。因避家讳,被迫不得应进士科考试。早岁即工诗,见知于韩愈、皇甫湜,并和沈亚之友善,死时仅二十七岁。其诗长于乐府,多表现政治上不得意的悲愤。善于熔铸词采,驰骋想像,运用神话传说,创造出新奇瑰丽的诗境,在诗史上独树一帜,严羽《沧浪…详情

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