夜筝

夜筝原文：

紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。 弦凝指咽声停处，别有深情一万重。

夜筝拼音解读：

zǐ 紫 xiù 袖 hóng 红 xián 弦 míng 明 yuè 月 zhōng 中 ， ，

zì 自 dàn 弹 zì 自 gǎn 感 àn 暗 dī 低 róng 容 。 。

xián 弦 níng 凝 zhǐ 指 yān 咽 shēng 声 tíng 停 chù 处 ， ，

bié 别 yǒu 有 shēn 深 qíng 情 yī 一 wàn 万 zhòng 重 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。
月光下紫色衣袖随着手指在琴弦上拂动，得心应手的琴技和沉浸入曲的神情使人产生无穷的想象。

弦凝指咽声停处，别有深情一万重。
忽然，弦声凝绝、柔指轻顿，那片刻的宁静又诉说出千万重的深情。

参考资料：

1、《线装经典》编委会．线装经典：唐诗鉴赏辞典：云南教育出版社，2010.01：第288页

紫袖红弦(xián)明月中，自弹自感暗低容。
紫袖红弦：弹筝女子的衣袖是紫色的，筝弦的颜色是红的。明月中：月光下。自弹自感：弹筝人自己被曲中的情意所感动。暗低容：满面愁容，低头沉吟的样子。

弦凝指咽声停处，别有深情一万重。
弦凝指咽：弹奏暂停的状态。

参考资料：

1、《线装经典》编委会．线装经典：唐诗鉴赏辞典：云南教育出版社，2010.01：第288页

若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《夜筝》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。

“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。

次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听夜筝”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。

音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。

诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《夜筝》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。

但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。

背诵

<p>紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。 弦凝指咽声停处，别有深情一万重。</p>《夜筝》 https://www.gswen.cn/poetry/389.html

月夜，弹琴，抒情，

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夜筝翻译

月夜抚琴，明月映照下紫色衣袖袖随着手指在琴弦上拂动，得心应手的琴技和沉浸入曲的神情使人产生无穷的想象。 如泣如诉的琴声达到顶点时戛然而止，真是在这无声之中蕴含着绵绵的深情。…展开

翻译：

月夜抚琴，明月映照下紫色衣袖袖随着手指在琴弦上拂动，得心应手的琴技和沉浸入曲的神情使人产生无穷的想象。 

如泣如诉的琴声达到顶点时戛然而止，真是在这无声之中蕴含着绵绵的深情。

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相关赏析

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夜筝赏析

　若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《夜筝》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。 　　“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以…展开

这首《夜筝》很容易让人想到白居易另外一首有关奏乐的长诗《琵琶行》，这首短诗虽为咏筝，但在艺术、思想层面上却和《琵琶行》有一脉相承之感，但具体来说二者各有千秋。《琵琶行》最为人称道的是诗人对琵琶女高超琴技的超绝描写，感人肺腑的坎坷身世以及那些流传千古的名句：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”但这首《夜筝》并没有将重点放在对弹筝者和弹筝技巧的描写上。这和《琵琶行》大为不同。

前两句，就写到了弹筝的人和弹筝的时间，虽然只是一个简单的“紫袖”，却说明了弹筝者是一个女子。这女子是谁，诗人并没有给出答案，也许是以弹筝为生的乐人，也许是谁家的侍妾，不得而知。“明月中”三字点出演奏时间，正是皓月当空的夜晚，漫漫长夜，与琴声相伴，也不失为一种消磨时光的方法。但演奏者似乎对听琴人不甚在意，只是因为她已经沉迷于自己的弹奏之中，对周边的世界已没有感觉了。艺术最为玄妙的，正是创造艺术的人能够被自己的作品所打动，这是艺术的境界。也许这个女子有一段不为人知的伤心往事，虽然没有亲口说出来，可是一低头的那点愁容已经说明了一切。

后两句，写琴弦凝注，乐音消失。演奏中断，并不一定是乐曲全部弹完，可能是愁闷的心绪让她无法再弹，也可能是为了给听者留下余味。而就是这一停却带出了无尽的深情，仿佛所有的演奏只是为了这一停做的铺垫。也就是这一停，让人们从那如泣如诉的琴声中，进入到一个更为深远悠长的意境，而这个意境，则会因人的心境不同而呈现不同的样貌。这和《琵琶行》中的“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”表达的是一个意思，且更为精练。“一万重”的深情，不无夸张、却相当精妙地影射了弹琴者心中的忧愁暗恨。

诗中诗人没有正面描写弹筝女高超的弹筝技巧和悠扬的乐曲声，反而让人们更加充满好奇，也更愿意从字里行间去揣度有关乐曲的一切。不过诗人亦给出了线索，那就是能够让演奏者自我沉迷，且引出所有人万种深情的乐曲，应该是玄妙绝伦，难以企及的。和《琵琶行》用大量笔墨大肆渲染的情景不同，越是这种简短小巧的诗句，越是让人回味无穷，话不说满，不说透，甚至不正面叙说，反而能让诗的意味更加悠长，更耐人寻味。因此，白居易用限制颇多的绝句，来表达和浩浩长诗《琵琶行》类似的感情，确实是他深厚功底的体现。 

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创作背景

此诗作于长庆元年（821），诗人在长安时。此诗为一弹筝女子而作。同时是诗人对《琵琶行》一诗的缩写诗篇。

作者介绍

白居易 白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，…详情