南乡子·画舸停桡

南乡子·画舸停桡原文：

画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。

南乡子·画舸停桡拼音解读：

huà 画 gě 舸 tíng 停 ráo 桡 ， ，

jǐn 槿 huā 花 lí 篱 wài 外 zhú 竹 héng 横 qiáo 桥 。 。

shuǐ 水 shàng 上 yóu 游 rén 人 shā 沙 shàng 上 nǚ 女 ， ，

huí 回 gù 顾 ， ，

xiào 笑 zhǐ 指 bā 芭 jiāo 蕉 lín 林 lǐ 里 zhù 住 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
彩饰的小船停下船桨，槿花篱笆外，横着一座小竹桥。水上的游人问沙岸上的姑娘家住何处，（姑娘）回过头来，笑着指向芭蕉林深处。

参考资料：

1、杨晓影．当时年少春衫薄邂逅最美的花间词：石油工业出版社，2014：171

2、（清）朱孝臧编选；思履主编．宋词三百首：中国华侨出版社，2013：40

画舸停桡(ráo)，槿(jǐn)花篱(lí)外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉(jiāo)林里住。
画舸：彩饰的小船。桡：船桨。槿花：木槿花落叶灌木，有红、白、紫等色花。南方民间经常在院子四周种植，长大一些后即可作为篱笆，称为篱槿。水上游人：指画舸上的游客。沙上女：沙滩上的女孩子。

参考资料：

1、杨晓影．当时年少春衫薄邂逅最美的花间词：石油工业出版社，2014：171

2、（清）朱孝臧编选；思履主编．宋词三百首：中国华侨出版社，2013：40

统观欧阳词，如一人而有二面。其艳情词艳得近于淫靡，轻佻俳狎，几乎难以卒读。然如《南乡子》八首，却换了一副笔墨，一洗绮罗香泽，转为写景纪俗之词，全写广南百越少数民族地区风物。读其词，如夏日清风、久雨新晴，心神为之一爽。

这是八首之二，写景如画，写情传神，将广南少女的真率、羞涩，质朴的情状活脱脱显于纸上。词的开头两句，宛如一幅南国水乡图，而且是静物素描，不加渲染，不事润色。炎炎长夏，船儿不动，桨儿不摇，近处是以木槿花为篱（木槿为广南常见之物，夏秋间开花，红白相间，当地人常以为篱）的茅舍，远处是依稀可见的横江竹桥，静极了，也天然极了。而“画舸”与“槿花”两相辉映，又使恬静素淡之中平添了几分艳雅，也为痴男情女的出场作了引信。

下片写男女初聚之情。“水上游人”指远方来客，即“画舸”中的男子；“沙上女”与“水上游人”相对为文，即以槿花为篱的茅舍的主人，立于沙头的一位少女。至此，词人又为读者在南国水乡图上叠印了一幅仕女图，尽管这幅仕女图似乎也是静的，不过已经呼之欲出，跃跃欲动了。男子，总是主动的，勇敢的，他伫立良久，便上前问话了，问女子姓甚名谁，年庚几许，家在何处。不过，这些作者都没有写，是画外之音，是省文，但却不是凭空结想。且看，这位情窦初开的少女，欲答，又羞于答，她转身走了。走了，又不甘心，却又回头顾盼，“笑指芭蕉林里住”。这“芭蕉林”，或者就是“槿花篱”的旁景，或者竟是这女子撒了一个谎：“家可远哩，在芭蕉深处。”结句的答话，将全词的静景一下子点活了。原来“画舸”之所以要“停桡”，是因为男子被女子所吸引；槿篱竹桥，也几等于北方的“桑间濮上”；水上沙上，跃动着初恋者的倩影。

李白有《陌上赠美人》诗云：“骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑褰珠箔，遥指红楼是妾家。”正与此词相近。然一指红楼，一指蕉林，各是自家身分。李清照《点绛唇》有句曰：“和羞走，依门回首，却把青梅嗅。”与此词的写“回顾”同一笔意。盖“回顾”这一动作最能传女子的娇羞之态，故诗人每每写及。然彼一回顾而依门嗅梅，此一回顾而笑答客问，北国千金与水乡村姑的腔范就判然分明了。

参考资料：

1、杨晓影．当时年少春衫薄邂逅最美的花间词：石油工业出版社，2014：171

背诵

<p>画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。</p>《南乡子·画舸停桡》 https://www.gswen.cn/poetry/4037.html

婉约，写人，少女，

相关翻译

写翻译

南乡子·画舸停桡翻译

彩饰的小船停下船桨，槿花篱笆外，横着一座小竹桥。水上的游人问沙岸上的姑娘家住何处，（姑娘）回过头来，笑着指向芭蕉林深处。 …展开

翻译：

彩饰的小船停下船桨，槿花篱笆外，横着一座小竹桥。

水上的游人问沙岸上的姑娘家住何处，（姑娘）回过头来，笑着指向芭蕉林深处。

折叠

相关赏析

写赏析

南乡子·画舸停桡赏析

　　统观欧阳词，如一人而有二面。其艳情词艳得近于淫靡，轻佻俳狎，几乎难以卒读。然如《南乡子》八首，却换了一副笔墨，一洗绮罗香泽，转为写景纪俗之词，全写广南百越少数民族地区风物。读其词，如夏日清风、久雨新…展开

这首词将广南少女的真率、羞涩，质朴的情状活脱脱显于纸上。

上片开头两句，宛如一幅南国水乡图，而且是静物素描，不加渲染，不事润色。炎炎长夏，船儿不动，桨儿不摇，近处是以木槿花为篱（木槿为广南常见之物，夏秋间开花，红白相间，当地人常以为篱）的茅舍，远处是依稀可见的横江竹桥，静极了，也天然极了。而“画舸”与“槿花”两相辉映，又使恬静素淡之中平添了几分艳雅，也为痴男情女的出场作了引信。

下片写男女初聚之情。“水上游人”指远方来客，即“画舸”中的男子；“沙上女”与“水上游人”相对为文，即以槿花为篱的茅舍的主人，立于沙头的一位少女。至此，词人又为读者在南国水乡图上叠印了一幅仕女图，尽管这幅仕女图似乎也是静的，不过已经呼之欲出，跃跃欲动了。男子，总是主动的，勇敢的，他伫立良久，便上前问话了，问女子姓甚名谁，年庚几许，家在何处。不过，这些作者都没有写，是画外之音，是省文，但却不是凭空结想。且看，这位情窦初开的少女，欲答，又羞于答，她转身走了。走了，又不甘心，却又回头顾盼，“笑指芭蕉林里住”。这“芭蕉林”，或者就是“槿花篱”的旁景，或者竟是这女子撒了一个谎：“家可远哩，在芭蕉深处。”结句的答话，将全词的静景一下子点活了。原来“画舸”之所以要“停桡”，是因为男子被女子所吸引；槿篱竹桥，也几等于北方的“桑间濮上”；水上沙上，跃动着初恋者的倩影。

全诗有景有情，情景交融，朴素自然。

折叠

创作背景

欧阳炯生在战乱时期，此词是他流落南方某地，乘坐小舟游览时，偶遇到一位貌美女子，有感所作。

作者介绍

欧阳炯 欧阳炯（896～971），五代宋初词人。《宋史》作欧阳迥，字号不详。益州华阳（今四川成都）人。前蜀后主王衍时为中书舍人。又事后蜀，官至门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，公元965年（宋太祖乾德三年）从孟昶降宋，授左散骑常侍。能诗，善长笛，工于词。其词多写艳情，风格秾丽。曾为《花间集》作序。其词现存四十余首，见于《花间集》《尊前集》 《唐五代词》。王国维辑《…详情