黄钟·人月圆·伤心莫问前朝事

黄钟·人月圆·伤心莫问前朝事原文：

伤心莫问前朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。

怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？

黄钟·人月圆·伤心莫问前朝事拼音解读：

shāng 伤 xīn 心 mò 莫 wèn 问 qián 前 cháo 朝 shì 事 ， ，

zhòng 重 shàng 上 yuè 越 wáng 王 tái 台 。 。

zhè 鹧 gū 鸪 tí 啼 chù 处 ， ，

dōng 东 fēng 风 cǎo 草 lǜ 绿 ， ，

cán 残 zhào 照 huā 花 kāi 开 。 。

chàng 怅 rán 然 gū 孤 xiào 啸 ， ，

qīng 青 shān 山 gù 故 guó 国 ， ，

qiáo 乔 mù 木 cāng 苍 tái 苔 。 。

dāng 当 shí 时 míng 明 yuè 月 ， ，

yī 依 yī 依 sù 素 yǐng 影 ， ，

hé 何 chù 处 fēi 飞 lái 来 ？ ？

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

伤心莫问前朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。
不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。

怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？
我惆怅地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？

伤心莫问前朝事，重上越王台。鹧(zhè)鸪(gū)啼处，东风草绿，残照花开。
前朝：此指宋朝。越王台：春秋时期越王勾践所建，为驻兵处。鹧鸪：鸟名，因其啼声凄切，故常在诗歌中作为凄楚意。

怅(chàng)然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？
依依：婀娜轻盈。素影：皎洁银白的月光。

中唐诗人窦巩有《南游感兴》七绝云：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风青草绿，鹧鸪飞上越王台。”而窦诗显然又源于李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。”本曲的前五句，化用窦巩的诗意，而“鹧鸪啼处”云云，则明显地流露出了霸业不存、风流事散的兴亡之感。倪瓒生活在元代的中晚期，无所谓遗民思想，曲中的“前朝事”是将越王台沿经的历史一网打尽，并不专指宋朝；但历史的盛衰、岁月的无情，一样会引起怀古者的“伤心”。窦诗是“伤心欲问前朝事”，而小令却“伤心莫问前朝事”，一字之差，绝望和无奈的感情色彩就表现得更加强烈。

作者禁不住“怅然孤啸”。“啸”是感情激越、一舒抑塞的表现，而一个“孤”字，又有心事无人知会的意味。“青山故国，乔木苍苔”是登台的所见，它较之前片的“东风草绿，残照花开”更增加了悲凉的色彩。“当时明月”等三句又借助了唐诗的意境。刘禹锡《石头城》有“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”的诗句，李白《苏台怀古》也说“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”明月是历史的见证，如今“依依素影”又高悬在越王台的上空。诗人独发一问：“何处飞来？”问得似乎突兀，但含意是十分显明的：“当时”的江山久已换主，那么“当时”的明月怎么又会飞来重临呢？这一笔同前引的《石头城》《苏台怀古》一样，是借助嗔怪明月的多事、无情，抒发怀古的幽思。作者起笔云“伤心莫问前朝事”，至此还是问了，并问得那样投入、那样悲哀。“依依”是依恋不去的模样，说明明月在天空徘徊已久。而诗人从“残照”时分直留到月夜，这“依依”两字也就成了一种移情手法，表现出了作者对故国山河的倦倦深情。

这首小令除了善于从唐人诗句中袭意外，在景物的描写上也深得风神。“东风草绿，残照花开”表现江山无主，“青山故国，乔木苍苔”表现世事无常。以此为陪主之宾，则“越王台”的悲凉寂寞自在意中。又诗人选取了亘古恒在的景物如东风、残照、青山、明月，与时过境迁的绿草、野花、乔木、苍苔交插在一起，在特定的空间中导入了苍茫的时间感，从而将抚今思古的主旨形象地表现了出来。

背诵

<p>伤心莫问前朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。</p> <br><p>怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？</p>《黄钟·人月圆·伤心莫问前朝事》 https://www.gswen.cn/poetry/4146.html

咏史怀古，

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黄钟·人月圆·伤心莫问前朝事翻译

不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。 我惆怅地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎…展开

翻译：

不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。 

我惆怅地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。

头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？

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黄钟·人月圆·伤心莫问前朝事赏析

　　中唐诗人窦巩有《南游感兴》七绝云：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风青草绿，鹧鸪飞上越王台。”而窦诗显然又源于李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今唯有鹧…展开

这是一首吊古抒情之作，内容写作者重登绍兴的越王台所引起的怀念故国、追忆往事的惆怅心情。

上片两句记登临吊古之事和因之而引起的“伤心”感情，是述事中带抒情。这里的问题是：“前朝”指哪朝，登越王台又为什么特别伤心，这与作者所处的时代背景和政治态度有密切的关系。作者主要活动在元代中后期，宋朝的灭亡虽然已经相去已远，但他作为一个汉族的知识分子，仍然不能忘记元兵南下、宋朝灭亡的那一段悲惨的历史。因此，他一生都没有在元政权下做官，而是隐逸山林。这两句文字简洁，但忧愤之情却表现得很真挚。“鹧鸪”以下三句是描写句，作者在写自然之景，意却在抒惆怅之情。“鹧鸪”是一种鸟，啼声凄切，古代诗词中常用鹧鸪的啼声来寄寓悲切的情绪。作者走上越王台，只听见鹧鸪“行不得也”的悲鸣声；放眼望去，只见残阳中初绿的小草、暮色中的山花，全是揪心的苍凉之色。这里虽没有对主体的人物做直接描写，但这种情感外化的环境已把人物怀念故国的惆帐心情做了形象化的衬托。

下片以“怅然孤啸”起领，一人孤啸，是感情激烈的表现，曲作情绪在悲怅中显出激昂。他看到故国青山，乔木苍苔，山河依旧，而满目苍凉，所以情绪就更激动了。过了一会儿，明月升起。想到世事沧桑，无可奈何。唯一能使人感到宽慰的，是头上明月，依然是前朝故物，它那皎沽柔和的月光，好像对故人表现出依恋不舍的情感。这时作者不由得惊问：江山已经易主，明月又从何处飞来。这一问，把作者怀念故国山川人物的情感激发出来了，这让结尾收束显得奇突、有力。

作者是一位杰出的画家，他几乎是以淡墨山水画的高超技巧，把深情寄托在绿草苍苔、夕阳素影间，诗中有画，画中有诗，不尽之意，真不可以墨为限。

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创作背景

元末，世乱将起，作为敏感的诗人，倪瓒已经预感到了国势日颓，大厦将倾。所以，当张士诚征聘他出来做官时，倪瓒逃避不出，寄身渔舟，笑傲江湖，隐居自适。这首词大约就是他在游历江南，经过越秀山时所作。

作者介绍

倪瓒 倪瓒（1301年-1374年），初名珽，字元镇，号云林子、荆蛮民、风月主人、沧浪漫士、净名庵主等。又尝变姓名为奚元朗，字玄瑛。无锡（今属江苏）人。自幼读书过目不忘。长事翰墨，诗曲俱佳，又善琴操，精音律，画尤有名，为元四大画家之一。家豪富，所居清閟阁，多藏书法名画秘籍。元末弃家业，泛舟五湖三泖闻，自称“懒瓒”“倪迂”。常随兴挥洒，偶流于市，人争…详情