鹧鸪天·徐仲惠琴不受
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千丈阴崖百丈溪。孤桐枝上凤偏宜。玉音落落虽难合,横理庚庚定自奇。
人散后,月明时。试弹《幽愤》泪空垂。不如却付骚人手,留和《南风》解愠诗。
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千丈阴崖百丈溪。孤桐枝上凤偏宜。玉音落落虽难合,横理庚庚定自奇。
人散后,月明时。试弹《幽愤》泪空垂。不如却付骚人手,留和《南风》解愠诗。
阴崖,背阳的山崖。孤桐:特生的梧桐,琴的代称。玉音:琴音。落落虽难合:独特,与众不同。却付:退还给。留和:留待唱和。南风:古代乐曲,相传为虞舜所作。解愠:消解愤怒。
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鹧鸪天·徐仲惠琴不受
…展开上片“千丈阴崖百丈溪。孤桐枝上凤偏宜”。制作此琴的桐木产自千丈高崖下,百丈深溪旁,美丽的凤凰曾在这孤傲挺拔的桐木枝上栖息过。南朝宋谢惠连《琴赞》诗云:“峰阳孤桐裁为鸣琴。”古人以桐木制琴为贵,又以产自深溪穷谷的桐木为上品。词人起句即写友人惠赠琴木的生长环境。“千丈”“百丈”可见山高谷深,此桐木为制琴之绝妙佳品。传说凤凰非梧桐不栖次句称此卓然挺立的孤桐于“凤偏宜”,意即凤凰最喜欢栖息,可见此桐非等闲之桐。这两句层层递进,铺写制琴之桐木乃上好绝佳之精品,此琴之精妙可想而知。“玉音落落虽难合,横理庚庚定自奇。”琴声高雅坚硬,难与诸音相和;质地优良,琴木上的横文也罕见奇特。“横理”一句,词人自注云:“山谷《听摘阮歌》云:玄壁庚庚有横理。”这两句从音质、纹理两个角度来夸赞琴,写得声色俱美。
下片“人散后,月明时。试弹幽愤泪空垂。”在那友人散去之后,月明星稀之时,我试弹一曲,琴声勾起了我的满腔幽愤,让我泣涕连连。这三句是悬想自己抚弄此琴的情景。在这夜深人散,月明风清,寂静无声的时候,词人抚琴一首,却弹出了满腔悲愤,以致老泪纵横,与这精美的桐琴是多么地不合谐。嵇康曾作有《幽愤诗》。词人用良琴弹出幽愤声,可见其心中郁结之深。“泪空垂”,一个“空”字,又写出了词人是多么的孤苦无助,无人赏识、理解。正因为此琴能勾起自己的烦怨,所以词人才“不受”友人赠送之琴。“不如却付骚人手,留和南风解愠诗。不如再把这张琴送给那些骚人墨客,留给他们应和像舜帝那样能解读民间疾苦的诗章。相传舜作《五弦琴歌》。《孔子家语·辨乐解》载此歌云:“南风之薰兮,可以解吾民之愠兮。南风之时兮,可以阜吾民之财兮。”词人称自己弹出的是个人幽怨,不如将此琴留给友人自己,让它去应和那些关心国计民生的诗作。这既是点明“不受”琴的原因之所在,又是对友人的赞誉和期望。词中词人表示自己不关心民生疾苦,实是谦词,或说是正话反说,传达出他被迫退隐闲居,想关心也关心不上,无路请缨的苦闷,故而“试弹幽愤空泪垂”。
全篇沉郁婉转,韵味深厚,但有些地方,如“横理庚庚”,似乎显得含蓄过了头,晦涩难懂,以致词人不得不自己作注,这不能说是喜好化用典故、古语的辛词的一个不足。
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- 辛弃疾 辛弃疾(1140-1207),南宋词人,字幼安,号稼轩,历城(今山东济南)人。二十一岁参加抗金义军,曾任耿京军的掌书记,不久投归南宋。历任江阴签判,建康通判,江西提点刑狱,湖南、湖北转运使,湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职,退居江西信州,长达二十年之久,其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府,不久罢归。一生力主抗…详情
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