西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花

西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花原文：

枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小。

西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花拼音解读：

zhī 枝 niǎo 袅 yī 一 hén 痕 xuě 雪 zài 在 ， ，

yè 叶 cáng 藏 jǐ 几 dòu 豆 chūn 春 nóng 浓 。 。

yù 玉 nú 奴 zuì 最 wǎn 晚 jià 嫁 dōng 东 fēng 风 。 。

lái 来 jié 结 lí 梨 huā 花 yōu 幽 mèng 梦 。 。

xiāng 香 lì 力 tiān 添 xūn 熏 luó 罗 bèi 被 ， ，

shòu 瘦 jī 肌 yóu 犹 qiè 怯 bīng 冰 xiāo 绡 。 。

lǜ 绿 yīn 阴 qīng 青 zǐ 子 lǎo 老 xī 溪 qiáo 桥 。 。

xiū 羞 jiàn 见 dōng 东 lín 邻 jiāo 娇 xiǎo 小 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。
瑶圃中一株青梅树袅袅临风而立，枝上雪痕犹在。几颗青梅已悄然出现在绿叶间，透露浓浓的春意。梅花本早于梨花开放，但这几朵梅花偏偏晚些开，它终于等到与春风相会的机会，似乎与梨花约好一同在梦中相见。

香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小。
梅花的芬芳好像美人罗被上散发出来的熏香气息，而梅花欲落未落，欲残未残之状，好比美人瘦弱的肌体，仿佛连冰绡薄纱衣的重量都经受不起。伊人渐老如梅树成荫转而结子，逐渐由青泛黄；女子渐老的外貌一定不如从前那样娇艳，所以她害怕再与东邻的那位娇小女友相见了。

参考资料：

1、(宋)周密选编．绝妙好词注评：凤凰出版社，2008.12：第191页

2、赵慧文，徐育民编著．吴文英词新释辑评（下册）：中国书店，2007.1：第845-847页

枝袅(niǎo)一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。
晚花：梅已结子，而枝上尚有余花，故称“晚花”。袅：摇曳。一痕雪：指晚开的几朵洁白的梅花仿佛一抹残雪。 痕，痕迹。几豆：指梅子。玉奴：南齐东昏侯的潘妃字玉奴，东昏侯兵败，玉奴与他同死。古人常以玉奴指女子，此指青梅。

香力添熏(xūn)罗被，瘦肌犹怯()冰绡(xiāo)。绿阴青子老溪桥。羞(xiū)见东邻娇小。
熏：熏炉。瘦肌：即瘦削的花瓣。冰绡：洁白的生丝制品。青子：即青梅。东邻：东邻原指美女，此处指梅花。

参考资料：

1、(宋)周密选编．绝妙好词注评：凤凰出版社，2008.12：第191页

2、赵慧文，徐育民编著．吴文英词新释辑评（下册）：中国书店，2007.1：第845-847页

词的上片渲染梅花的冰清叶洁及其带给人间的浓郁春意。以“一痕雪”形容梅花，特别贴切。一是花自如雪；二是易于零落，如同春天的雪易于融化；三是稀少，枝头星星点点的白色仿佛残雪欲尽。再著一“袅”字，更给人以如虚如幻、缥缈如烟的感觉。词一开头，便勾勒出一幅优美的画面，又显出那一股坚韧之气以及缱绻的深情。次句化用欧阳修：“叶间梅子青如豆”诗意，构思亦很奇巧。这句也暗含梅花在内，一个“藏”字十分生动，春光掩映了叶间的梅花，显得更加春意盎然，融人了词人对晚梅的礼赞。“叶奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦”二韵扣住“晚”字写梅花，仍用拟人化写法。这一韵将晚花比作绝色美人，还沉湎于幽梦之中，远远落后她的姊妹们，“叶奴”袭用苏轼诗中之辞，用以比喻白梅。“最晚”应合词题中“晚花”二字。“嫁东风”化用李贺诗句，而词人笔下的白梅却不早不晚在东风中含苞绽放。原来白梅晚开是为了与梨花同温幽梦的。白梅本不该与梨花同时，好像这晚梅与梨花之间存在某种不解之缘。这句暗点出晚字、白字。所谓思致杳冥，空灵之处。

词的下片仍以拟人之笔，赋晚花以人情，着意描绘梅花的冰肌叶骨，香气袭人和娇丽姿容。而词人那无限怜爱之心，尽在不言中。“香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡”一韵，写梅香与娇态。一个“添”字，隐示出罗被原先已经被早梅熏过几次，而今晚梅又开放，其香气更添几重。“瘦肌”形容花形，梅花通体晶莹，宛如身着冰绡，作者于是生发出奇妙神思，那清瘦的梅肌，对着寒凉的冰绡，恐怕有几分畏怯。梅花那娇美柔韧、冰清叶洁的体格，跃然纸上。“绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小”一韵，以“青梅枝上晚花”收尾，与词题扣合，首尾呼应。在那绿阴下，溪桥边，青梅日益成熟，而东邻的“枝上晚花”，却风姿绰约，不胜妖娆。两相对照，青梅不禁自惭形秽，羞于睹其芳华。词尾以烘云托月的笔法，借刻画青梅的心理，从另一角度却极写梅枝上的这“一痕雪”般的晚花，是何其娇小清丽。用待嫁的“东邻”美女来比况青梅枝上的晚花，既是拟人手法，又善于融典。

统观全词，词人选材新颖，视角独特，仅仅八句，却调动了多种修辞手段：拟人、比喻、烘托、对比、用典、均自然贴切，富有艺术美感。见出词人构思、运笔、遣词的创作功力。

参考资料：

1、赵慧文，徐育民编著．吴文英词新释辑评（下册）：中国书店，2007.1：第845-847页

2、（宋）周密编选．绝妙好词注析：三秦出版社，2003年09月第2版：第219页

背诵

枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。<br>香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小。《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》 https://www.gswen.cn/poetry/5819.html

写花，抒怀，

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西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花注释

⑴袅：摇曳。⑵绡：生丝织成的薄绸。…展开

⑴袅：摇曳。⑵绡：生丝织成的薄绸。 折叠

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西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花鉴赏

《西江月》，唐教坊曲，后用作词调，取名自李白的“只今惟有西江月”诗句。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，但虚谱无词。调见《尊前集》，又名《江月令》、《步虚词》、《壶天晓》、《白苹香》…展开

　　《西江月》，唐教坊曲，后用作词调，取名自李白的“只今惟有西江月”诗句。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，但虚谱无词。调见《尊前集》，又名《江月令》、《步虚词》、《壶天晓》、《白苹香》、《玉炉三涧雪》。五十字，上下片各四句两平韵，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：“《西江月》起头押平声韵，第二、第四句就平声切去，押仄声韵。如平声押‘东’字，仄声须押‘董’字、‘冻’字方可。”此首《西江月》词，上下片不押同一部韵，上片押第一部东韵，下片押第八部萧韵，是换韵，为变格。　　

　　“瑶圃”，梦窗词集中尚有《扫花游·赋瑶圃万象皆春堂》词。瑶圃在绍兴荣王府内。此词应是吴文英客荣王府时之作。　　

　　“枝袅”两句，述青梅枝上透春意。言瑶圃中一株青梅树袅袅临风而立。枝上雪痕犹在，几片芽叶如豆，已透露出一股浓浓的春意。“玉奴”两句，写晚花。“玉奴”，这里借指“晚花”。此言青梅枝上遗留着数朵晚开的梅花，它终于等到了与春风相会的机会，并可以与早春的梨花一起共度春宵好梦。上片赞晚开的梅花，但也含有梅花晚开，以喻己之怀才不遇的感慨在。　　

　　“香力”两句，由花而思伊人，言词人从晚花临风，进而想象出一位玉人因为早春寒重，虽在熏炉内添了香料取暖，床上又有锦罗绣被御寒，但瘦削的身体贴着素绡制的内衣还是觉得寒冷难受。此是从梅枝之瘦所引起的联想。“绿阴”两句，以梅喻人。言伊人渐老如梅树成荫转而结子，逐渐由青泛黄；女子渐老的外貌一定不如从前那样娇艳，所以她害怕再与东邻的那位娇小女友相见了。下片由晚花结子引申及人的衰老。下片中的这位女子，也包括了词人自身的影子。

折叠

创作背景

这首词估计写于宋理宗景定元年（1260年）前后，此间词人再度赴越州，客居嗣荣王邸，见到瑶圃这一景观，于是即兴赋词。

作者介绍

吴文英 吴文英，南宋词人，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，本姓翁，入继吴氏，四明（今浙江宁波）人，一生未第。绍定（宋理宗年号，1228—1233）年间入苏州仓幕，曾任浙东安抚使吴潜幕僚，复为荣王赵与芮门客，出入贾似道、史宅之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世，存词三百四十一首。…详情