书鄢陵王主簿所画折枝二首

作者:苏轼      朝代:北宋
书鄢陵王主簿所画折枝二首原文

其一


论画以形似,见与儿童邻。


赋诗必此诗,定非知诗人。


诗画本一律,天工与清新。


边鸾雀写生,赵昌花传神。


何如此两幅,疏淡含精匀。


谁言一点红,解寄无边春。


其二


瘦竹如幽人,幽花如处女。


低昂枝上雀,摇荡花间雨。


双翎决将起,众叶纷自举。


可怜采花蜂,清蜜寄两股。


若人富天巧,春色入毫楮。


悬知君能诗,寄声求妙语。

书鄢陵王主簿所画折枝二首拼音解读
lùn huà xíng
jiàn ér tóng lín
shī shī
dìng fēi zhī shī rén
shī huà běn
tiān gōng qīng xīn
biān luán què xiě shēng
zhào chāng huā chuán shén
liǎng
shū dàn hán jīng yún
shuí yán diǎn hóng
jiě biān chūn
èr
shòu zhú yōu rén
yōu huā chù
áng zhī shàng què
yáo dàng huā jiān
shuāng líng jué jiāng
zhòng fēn
lián cǎi huā fēng
qīng liǎng
ruò rén tiān qiǎo
chūn háo chǔ
xuán zhī jūn néng shī
shēng qiú miào

※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

其一
第一首

论画以形似,见与儿童邻。
人们在品评画作之时总是看它是否形似,这种见识过于幼稚。

赋诗必此诗,定非知诗人。
谈到作诗便说要作此类诗,这也不是懂诗之人。

诗画本一律,天工与清新。
诗词画意如出一辙,都要源自天成且清雅脱俗。

边鸾雀写生,赵昌花传神。
边鸾善于画写实鸟雀赵昌的花卉画得十分传神。

何如此两幅,疏淡含精匀。
不过在我看来,倒不如王主簿这两幅画作。着色清淡匀称。

谁言一点红,解寄无边春。
仅用一朵红色的花便反映出无限的春光。

其二
第二首

瘦竹如幽人,幽花如处女。
细长的竹子好似深沉的人,幽雅的花朵一如恬静的少女。

低昂枝上雀,摇荡花间雨。
枝头的雀鸟微微翘首,好似在蒙蒙细雨中摇摆。

双翎决将起,众叶纷自举。
忽然间雀鸟展翅疾飞,树叶纷纷飘落。

可怜采花蜂,清蜜寄两股。
可爱的小蜜蜂在花间飞舞,清新的花蜜就存在两股之间。

若人富天巧,春色入毫楮。
有人具有天赋之能,可以将这春色融人笔端跃于纸上。

悬知君能诗,寄声求妙语。
猜想这人也定可以作出好诗,能以佳句写出这画中的鸟鸣雨声。

其一

论画以形似,见与儿童邻。

赋诗必此诗,定非知诗人。

诗画本一律,天工与清新。

边鸾雀写生,赵昌花传神。

何如此两幅,疏淡含精匀。

谁言一点红,解寄无边春。

其二

瘦竹如幽人,幽花如处女。

低昂枝上雀,摇荡花间雨。

双翎决将起,众叶纷自举。

可怜采花蜂,清蜜寄两股。

若人富天巧,春色入毫楮。

悬知君能诗,寄声求妙语。

见:见识、见解。

与儿童邻:言其幼稚。邻,接近。

天工:指艺术造诣极高。

边鸾:唐代画家,所画花鸟极精美,据说他画的孔雀跟活的一样,如同能鸣叫。

赵昌:宋代画家,善画折枝花卉,人们说他能与花传神。

谁言:当云何、料不到解。

决:快速、急速。

毫楮:笔和纸。

悬知:猜想。

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书鄢陵王主簿所画折枝二首

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第一首诗结合王主簿折枝画,抒写诗人对于“形似”论的意见。他认为,“以形似”作为论画的标准,和以为写诗只有写得形似才算好诗,都是错误的。他主张在“天工与清新”中赋咏事物的神韵。他之所以推崇王主簿此画,叹羡它能用“一点红”“寄无边春”,正是因为这幅画虽然着墨不多,没有在纤毫毕肖上下功夫,但画家善于捕捉事物的精神韵态,所以更深刻地反映了事物的本质,做到了以少胜多。

从章法上看,第一首诗的前四句分别阐述论画、赋诗的标准。

“见与儿童邻”、“定非知诗人”二句斩钉截铁,表明了作者在深思熟虑之后的明晰认识和坚定态度。

五、六句将诗、画总提,正面标出观点。“边鸾”两句对理论来说是例证,对王主簿来说是对比与反衬,对这首诗的行文来说又是从说理到咏画的过渡。边鸾,唐代画家,所画花鸟极精美,据说他画的孔雀跟活的一样,如同能鸣叫。赵昌,宋代画家,善画折枝花卉,人们说他能与花传神。

最后四句归结到王主簿所画折枝。有了边鸾、赵昌作铺垫,再用“何如”二字褒贬,王主薄此画的地位已十分清楚。“疏淡”指用笔不多,着色清淡。“精匀”指精巧匀称。前面的“边鸾”两句意为互文,谓边、赵二人的绘画既能刻画工致,写物如生,又能揣摩意态,用笔传神,此类画已属形神兼备。这里,诗人用“疏淡含精匀”进一步置王画于边、赵二家之上,采用的是同类相比法。

第二首诗咏画的特点是精当、形象。说它精当,是因为其中出现的画面图象正可用来印证前首所述的艺术理论;说它形象,是因为诗中对王主簿的折枝画描写得十分生动,可给读者以优美的艺术享受。

一、二句写竹用“瘦”,写花用“幽”,已颇具情致,同时再用“幽人”比竹、“处女”比花,则进一步写出了竹与花的风韵,这是诗人以“神似”论画、赋诗的结果。

三、四句写雀。“低昂”二字再现构图的照应配合,“摇荡”二字传达画中生物呼之欲出的神态,正是于“疏淡含精匀”“天工与清新”中表现内在情味的妙句。“双翎”句再写雀。决,急速。“决将起”,指将起而未起。“众叶纷自举”,再写折枝。“纷”字、“举”字,显示出叶片争欲挺出的神气。这两句所揭示的是意念中的动作,是画家传神的结果。

七、八句描写细腻,连蜂儿腿上的“清蜜”也分明可辨。这是苏轼并非全盘否定“形似”的明证。总观画面,不过一丛竹、数枝花、两头雀、一只蜂,却带来了盎然春意。“若人富天巧,春色入毫楮。”既是对画家技艺的总评价,同时又呼应前首,点明王主簿以“一点红”“寄无边春”的艺术功力。

最后两句别出新意,与“题画”的主题似断似续,这样一种写作方法的体现。

这两首诗是苏轼用诗歌形式评论文艺作品的名篇,其中关于“形似”的见解颇受后人注目。在写作方法上,前首诗几乎全用议论,又是苏轼以“议论为诗”的一首代表作。宋人喜在诗中说理,不过,如不将哲理融于情景之中,就容易造成障碍,令人读来淡而寡味。但苏轼此诗,不但议论中肯独到,而且与情景描写配合有致,故能摇曳多姿,是诗歌园地里的一朵奇葩。

折叠

创作背景

根据陈迩冬选注《苏轼诗选》,这组诗写于宋哲宗元祐二年(1087年),当时苏轼任翰林学士知制诰,知礼部贡举。

作者介绍

苏轼 苏轼 苏轼,(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻、和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙,汉族,眉州眉山(四川省眉山市)人,祖籍河北栾城,北宋著名文学家、书法家、画家,历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖,在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆;诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”;词开豪放一派,…详情

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