舟中夜起

舟中夜起原文：

微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。
舟人水鸟两同梦，大鱼惊窜如奔狐。
夜深人物不相管，我独形影相嬉娱。
暗潮生渚吊寒蚓，落月挂柳看悬蛛。
此生忽忽忧患里，清境过眼能须臾。
鸡鸣钟动百鸟散，船头击鼓还相呼。

舟中夜起拼音解读：

wēi 微 fēng 风 xiāo 萧 xiāo 萧 chuī 吹 gū 菰 pú 蒲 ， ，

kāi 开 mén 门 kàn 看 yǔ 雨 yuè 月 mǎn 满 hú 湖 。 。

zhōu 舟 rén 人 shuǐ 水 niǎo 鸟 liǎng 两 tóng 同 mèng 梦 ， ，

dà 大 yú 鱼 jīng 惊 cuàn 窜 rú 如 bēn 奔 hú 狐 。 。

yè 夜 shēn 深 rén 人 wù 物 bù 不 xiàng 相 guǎn 管 ， ，

wǒ 我 dú 独 xíng 形 yǐng 影 xiàng 相 xī 嬉 yú 娱 。 。

àn 暗 cháo 潮 shēng 生 zhǔ 渚 diào 吊 hán 寒 yǐn 蚓 ， ，

luò 落 yuè 月 guà 挂 liǔ 柳 kàn 看 xuán 悬 zhū 蛛 。 。

cǐ 此 shēng 生 hū 忽 hū 忽 yōu 忧 huàn 患 lǐ 里 ， ，

qīng 清 jìng 境 guò 过 yǎn 眼 néng 能 xū 须 yú 臾 。 。

jī 鸡 míng 鸣 zhōng 钟 dòng 动 bǎi 百 niǎo 鸟 sàn 散 ， ，

chuán 船 tóu 头 jī 击 gǔ 鼓 hái 还 xiàng 相 hū 呼 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。
微风吹拂着湖中的菰蒲，沙沙作响；我还以为是下雨呢，打开舱门一望，却见到湖中洒满了银色的月光。

舟人水鸟两同梦，大鱼惊窜如奔狐。
水鸟都栖息了，舟子也进入了梦乡，忽然听到泼剌水响，原来是一尾大鱼在水里游窜，仿佛是野狐奔走在丛莽。

夜深人物不相管，我独形影相嬉娱。
夜深了，人与物都静悄悄地，只剩下我，站在船头，欣赏着这夜景，与身影相伴。

暗潮生渚吊寒蚓，落月挂柳看悬蛛。
潮水悄悄地上涨，那低咽的声息，恍如蚯蚓蠕动；一轮明月西坠，悬挂在岸边的柳条上，犹如蜘蛛悬挂在交织的蛛网。

此生忽忽忧患里，清境过眼能须臾。
哎，我的一生老是忧愁不安，这清丽的境界，也只能是转眼过去，留作他年回想。

鸡鸣钟动百鸟散，船头击鼓还相呼。
你看，一会儿，鸡叫了，寺庙的钟声在湖面回荡，鸟儿惊起，散向四方。我的船，也在鼓声中，呼叫声中，解缆起航。

萧萧：象声词。常形容马叫声、风雨声、流水声、草木摇落声、乐器声等。菰蒲：茭白和菖蒲，均为浅水植物。惊窜：受惊而逃窜。渚：水边。吊：怜悯。寒蚓：即蚯蚓。忽忽：失意恍惚状。能须臾：如此之快。能，如此。鸡鸣钟动：指天已拂晓。击鼓：开船时打鼓招呼。

背诵

<p>微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。<br>舟人水鸟两同梦，大鱼惊窜如奔狐。<br>夜深人物不相管，我独形影相嬉娱。<br>暗潮生渚吊寒蚓，落月挂柳看悬蛛。<br>此生忽忽忧患里，清境过眼能须臾。<br>鸡鸣钟动百鸟散，船头击鼓还相呼。</p>《舟中夜起》 https://www.gswen.cn/poetry/627497103.html

相关翻译

写翻译

相关赏析

写赏析

舟中夜起

…展开

这是一个极美的夜境。“微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖”。诗人在舟中听到外面微风吹拂水草的声响，以为湖面上下起了蒙蒙细雨，于是，推开船门，去欣赏雨景，然而，看到的却是满湖月色，波光粼粼。这是诗人起首二句描绘的境界。它不但巧妙地点出了 “舟中夜起”之题，而且，写出了诗人的幻觉。这种手法，前人也曾使用过，如唐人释无可 《秋寄从兄岛》云： “听雨寒更尽，开门落叶深”，但苏轼此二句，似比唐人之句更为成功。

自“舟人水鸟”至“落月挂柳”六句，诗人描绘了舟中夜起后所观赏到的美丽画图， 曲折有致地表露了自己的心曲情怀。此六句可分三层，两句一折， 写出了 “静”“独”“冷”三种心境。

“舟人水鸟”两句，诗人以动静相衬的手法，着重描绘夜境之静：此时，舟人、水鸟都已进入了梦境， 只有大鱼惊窜激起的水波声。这鱼声在静夜里格外响亮， 以致使诗人误以为是一只狐狸在草丛中惊窜而去。将 “大鱼”误作为“奔狐”，其中暗伏着将满是月华的湖面误作月光照耀下的草地，这是自“开门看雨月满湖”之后的又一次幻觉， 它是暗伏着的， 不易为人查觉。这境界，如梦如幻、极远极近、极奇极美， “静”字为其魂魄。诗人之所以如此喜爱这万籁俱寂的夜境，这需要多少了解一点儿苏轼当时的心情。苏轼早年曾“奋厉有当世志”，但二十余年仕宦生涯的体验，使他对之产生了厌恶情绪，官场上的尔虞我诈与诗人“坦荡之怀，任天而动”的天性格格不入，积极入世的进取精神与诗人自身的“野性”始终处于尖锐的矛盾之中。诗人曾说自己是： “尘容已似服辕驹， 野性犹同纵壑鱼”（ 《游庐山次韵章传道》）， 就正是这一矛盾的形象写照。

苏东坡既不能真正归隐，丢弃自己 “致君尧舜”的本来志向， 又难以忍受污浊的官场生活，这就使他常常要在大自然的怀抱里得到慰藉。“夜深人物不相管，我独形影相嬉娱”的深层蕴涵也正在于此。白天，“举手摇足，辄有法禁”，那是 “野性”的囚牢，人性的桎梏，而现在，在这个静静的夜色里， 只有自己面对满湖的月光、惊窜的大鱼， 只有自己和自己的形影互相嬉娱， 这是 “野性”的解脱，是骏马的脱羁，诗人手舞足蹈， 陶然醉之了。此二句“独”字为眼，不仅写出此时此际之独，而且从潜意识上讲，苏轼一生独立危行， “一肚皮不合时宜”，也正是一种人生的孤独，是一种时代先觉者的孤独。“独”字承上， 深化了 “静”界。

诗人由 “静”至 “独”，总体来说，是陶醉自然，物我同一的境界，是一种愉悦的审美境界。然而，诗人是不能完全忘却尘世的，对人生、社会问题的深深思索， 会突然闪过心头。于是， 诗人的心境转至 “冷”字， 诗人面前的绝妙夜景也变得冷气袭人了： “暗潮生渚吊寒蚓， 落月挂柳看悬蛛”。来自洲渚边的潮水在暗涨，其声幽幽咽咽，有如寒蚓蠕动的声音；挂在柳条之下的落月， 犹如悬在丝端的蜘蛛。诗人使用 “暗潮”“寒蚓”“落月”“悬蛛”这些充满暗色寒觉的意象，既进一步为这幅舟湖夜色图添画数笔， 又象征和暗示了诗人内心的苦闷， 为下一段的议论作了渲染铺垫。

最后一部分，诗人以议论抒情作结。诗人想到，良辰美景，转瞬即逝，天明之后，又要开始那令人痛苦的仕宦生活。你听： 在鸡鸣声和晨钟声的合奏里，夜里伴我度过了一个美好夜晚的百鸟都散去了，只有船头的鼓音与之呼应。苏轼此处用韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》中的 “猿鸣钟动不知曙”句， 反其意， 写自己对夜色清境的留恋， 暗示对白日 “忽忽忧患”生活的厌恶。

折叠

创作背景

此诗是苏轼于宋神宗元丰二年 （1079） 赴湖州知州任途中所作。诗人写完此诗不久，就发生了险些使苏轼丧生的 “乌台诗案”。

作者介绍

苏轼 苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，…详情