临江仙·梦后楼台高锁

临江仙·梦后楼台高锁原文：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

临江仙·梦后楼台高锁拼音解读：

mèng 梦 hòu 后 lóu 楼 tái 台 gāo 高 suǒ 锁 ， ，

jiǔ 酒 xǐng 醒 lián 帘 mù 幕 dī 低 chuí 垂 。 。

qù 去 nián 年 chūn 春 hèn 恨 què 却 lái 来 shí 时 。 。

luò 落 huā 花 rén 人 dú 独 lì 立 ， ，

wēi 微 yǔ 雨 yàn 燕 shuāng 双 fēi 飞 。 。

jì 记 dé 得 xiǎo 小 píng 苹 chū 初 jiàn 见 ， ，

liǎng 两 zhòng 重 xīn 心 zì 字 luó 罗 yī 衣 。 。

pí 琵 pá 琶 xián 弦 shàng 上 shuō 说 xiàng 相 sī 思 。 。

dāng 当 shí 时 míng 明 yuè 月 zài 在 ， ，

céng 曾 zhào 照 cǎi 彩 yún 云 guī 归 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
深夜梦回楼台朱门紧锁，酒意消退但见帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
记得与小苹初次相见，身着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委诉说相思滋味。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。

参考资料：

1、俞平伯．唐宋词选释．北京：人民文学出版社，1979：87．

2、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：260．

3、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：203．

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
锁：紧锁。酒醒：酒意消退。却来：又来，再来。微雨：微风细雨。双飞：双双翱飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。(蘋 通：苹)
小苹：当时歌女名。初见：初次相见。心字罗衣：具体意思不详。可理解为一种样式很美或香气很浓因而使人难于忘怀的衣服。说：诉说。曾：曾经。照：照着。彩云：比喻美人。归：回归。

参考资料：

1、俞平伯．唐宋词选释．北京：人民文学出版社，1979：87．

2、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：260．

3、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：203．

这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层：

第一层“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过酒生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者酒联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。至于“梦”和“楼”有什么必然联系，只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后面紧接着“酒年春恨却来时”。既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了。回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写意》：“幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。”这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀的梦境。以上所谈是词人第一个场合的感受。另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远酒，词人想借酒消愁，但愁不能消。

第二层“酒年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”这三句是说，酒年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。“酒年春恨却来时”，一句承上启下，转入追忆。“春恨”，因春天的逝酒而产生一种莫名的怅惘。点出“酒年”二字，说明这春恨由来非一朝一夕了。同样是这残春时节，同样恼人的情思又涌上心头。“落花”、“微雨”本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，美好的事物即将消逝，有着至情至性的词人，怎能不黯然神伤？燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以致在梦后酒醒回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令读者不能自持。记得在文革中，在一次批判封资修的展览会上，展出了大量的制作精美的谜语。有一谜语就用了“落花人独立，微雨燕双飞”一联，打一字，站在旁边反复吟咏 ，觉得意境很美。后来看谜底，才知道是一“俩”字，真是一联绝妙的谜语。

第三层“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄。”词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。

第四层“当时明月在，曾照彩云归”末两句是说，当时明月如今又在，曾照着她彩云般的身影回归。一切见诸于形相的描述都是多余的了。不再写两人的相会、幽欢，不再写别后的思忆。词人只选择了这一特写的镜头：在但是皎洁的月光照映之下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归酒。彩云，词中指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗指小苹歌妓的身份。结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明月，犹当时之明月，可是如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地，这正是小晏词艺术的深度和广度远胜于“花间”之处。

这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕“酒年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索。其余四句好像是四个相对独立的镜头（梦后、酒醒、人独立、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。下阕写词人的回忆。词人想到是两重心字的罗衣和曾照彩云归的地方，还有那倾诉相思之情的琵琶声。小苹的形象不仅在词人的心目中再现，就是今天的读者也不能不受到强烈的感染。字字情中有景，整篇结构严谨，情景交融，不失为我国古典诗词中的珍品。

参考资料：

1、周汝昌等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：533-536．

2、俞平伯．唐宋词选释．北京：人民文学出版社，1979：87．

3、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：260．

背诵

<p>梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。</p> <br><p>记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。</p>《临江仙·梦后楼台高锁》 https://www.gswen.cn/poetry/3308.html

宋词三百首，宋词精选，怀人，歌女，恋情，

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记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。…展开

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记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。

琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。

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临江仙·梦后楼台高锁赏析

　　这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层： 　　“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感觉…展开

此词结构上颇具特色。上片写“春恨”，梦后酒醒，落花微雨，皆来时的情境；下片写“相思”，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。

上片用两个六言句对起。午夜梦回，见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。“梦后”“酒醒”二句互文，写眼前的实景。对偶极工，意境浑融。“楼台”当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在阒寂的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是优从中来，不可断绝了。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中久矣，忽于此时炼成此十二字。

“去年春恨却来时”一句承上启下，转入追忆。“春恨”因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。点出“去年”二字，说明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头“落花人独立，微雨燕双飞。”孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英，又见双双燕子在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。“落花”“微雨”，本是极清美的景色，在此词中，却象征着芳春过尽，美好的事物即将消逝，有着至情至性的词人不能不黯然神伤。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠。

下片“记得小苹初见”一句是全词关键。“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。小苹她是个天真烂漫、娇美可人的少女。此词中特标出“初见”二字，用意尤深。也许，尔后的许多情事都会随着岁月的流逝而逐渐淡忘，而相识时的第一印象却是永志于心的。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小苹初见时的形象“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。词中的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。“琵琶”句既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，不仅是目挑眉语了。也许小晏的文名，使小苹在见面之前已暗暗倾心。

“当时明月在，曾照彩云归”。一切见诸形相的描述都是多余的了。不再写两人的相会，幽欢，不再写别后的思忆。词人只选择了这一特定镜头：在当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云不在。在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地，这正是小晏词艺术的深度和广度上远胜于“花间”之处。

这是晏几道词的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材，对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感，在艺术上，它表现了小山词特有的深蜿沉着的风格。这首词代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。全词以虚笔作结，自有无穷感喟蕴蓄其中，情深意厚，耐人寻味。

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创作背景

晏几道跟一些歌女结下了不解之缘。他的《破阵子·柳下笙歌庭院》有“记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲”之句，写的就是歌女。这首《临江仙·梦后楼台高锁》也不过是他众多怀念歌女词作中的一首。

作者介绍

晏几道 晏几道（约1030—约1106）北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙宁七年以郑侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。元丰五年为颍昌府许田镇监官，“年未至乞身，退居京师赐第”（《碧鸡漫志》卷二）。晚年家境贫寒。文学与其父晏殊齐名，世称“二晏”。词风哀感缠绵、清壮婉丽，有《小山词》一卷。…详情