河满子·秋怨
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怅望浮生急景，凄凉宝瑟馀音。楚客凉情偏怨别，碧山远水登临。目送连天衰草，夜阑几处疏砧。
黄叶无风自落，秋云不雨长阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。
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怅望浮生急景，凄凉宝瑟馀音。楚客凉情偏怨别，碧山远水登临。目送连天衰草，夜阑几处疏砧。
惆怅底想着人生如浮云，来去匆匆之情景，听见琴瑟之音也是满耳凄凉。和朋友之情非常深厚，怨恨朋友之间的离别，在分别之际，一起登上青山眺望河水。眼看着朋友消失在茫茫原野，在静静的夜里传来了零星的声音。黄叶无风自落，秋云不雨长阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。
满眼是秋天萧条景象，黄叶零星飘落，天不下雨却是阴沉沉的，让人心情忧郁。天若有情感也会和凡人一样为情所困而变老，幽幽的恨意总是那以消除。忧郁的想起我们以前高兴的情景，等我一觉醒来，再到哪里去寻找呢。 -
浮生：指人生，古代老庄学派认为人生在世空虚无定，故称人生为浮生。典出《庄子·外篇·刻意第十五》“其生若浮，其死若休。急景：光阴迅速。
夜阑：夜将近。砧：本义为捣衣石，这里指砧声，即捣 。幽恨：内心深处的怨恨。禁：禁受，禁得起。欢：高兴。觉：睡醒。寻：寻找。
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这首词是作者在秋夜送别友人的词，是一首集合多种秋景融入秋心的小词。词虽欠含蓄，但天然绝妙。词的上片重在写景，下片由景入情。全词对友感情真挚，和友离别充满了惆怅之情。上片以情写景，情景交融。下片由秋景来抒情，不忍和朋友离别。
“怅望浮生急景，凄凉宝瑟余音”：惆怅底想着人生如浮云，来去匆匆之情景，听见琴瑟之音也是满耳凄凉。
“楚客多情偏怨别，碧山远水登临”：和朋友之情非常深厚，怨恨朋友之间的离别，在分别之际，一起登上青山眺望河水。
“目送连天衰草，夜阑几处疏砧”：眼看着朋友消失在茫茫原野，在静静的夜里传来了零星的声音。
“黄叶无风自落，秋云不雨长阴”：满眼是秋天萧条景象，黄叶零星飘落，天不下雨却是阴沉沉的，让人心情忧郁。
“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁”：“天若有情天亦老”是历来诗人常引用的诗句，出自于唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。歌曰：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”写得悲悲切切，感人尤深。此词也是送客，悲悲切切之情一炉无遗。上天若有和我一样的感情，也会有我这样的情感衰落，和朋友分别，飘飘荡荡的隐隐之恨，怎么能禁得住啊。
“惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻”：忧郁的想起我们以前高兴的情景，等我一觉醒来，再到哪里去寻找呢？
上片“怅惘浮生急景”，一“浮”一“急”，铺垫了下文的感情色彩。“宝瑟余音”，呼应了“凄凉”二字。通篇两处“怅”字，尽显怆情，而上片尤以末句“目送连天衰草，夜阑几处疏砧。”为妙。下片中“黄叶无风自落，秋云不雨常阴”可谓千古佳句。以两种自然景物的变化不仅显出秋天的悲怆之情，“自”字，更写出了悲伤的不由自主。末句“惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。”可呼应首句“浮生急景”，将一生的悲欢离合演绎得如一幕幕场景，仿佛梦幻的片段浮现，若隐若现。一个“觉来”后的空荡，将“惆怅”表现地淋漓尽致。
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河满子·秋怨赏析
这首词是作者在秋夜送别友人的词，是一首集合多种秋景融入秋心的小词。词虽欠含蓄，但天然绝妙。词的上片重在写景，下片由景入情。全词对友感情真挚，和友离别充满了惆怅之情。上片以情写景，情景交融。下片由秋景来抒情，不忍和朋友离别。
“怅望浮生急景，凄凉宝瑟余音”：惆怅底想着人生如浮云，来去匆匆之情景，听见琴瑟之音也是满耳凄凉。
“楚客多情偏怨别，碧山远水登临”：和朋友之情非常深厚，怨恨朋友之间的离别，在分别之际，一起登上青山眺望河水。
“目送连天衰草，夜阑几处疏砧”：眼看着朋友消失在茫茫原野，在静静的夜里传来了零星的声音。
“黄叶无风自落，秋云不雨长阴”：满眼是秋天萧条景象，黄叶零星飘落，天不下雨却是阴沉沉的，让人心情忧郁。
“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁”：“天若有情天亦老”是历来诗人常引用的诗句，出自于唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。歌曰：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”写得悲悲切切，感人尤深。此词也是送客，悲悲切切之情一炉无遗。上天若有和我一样的感情，也会有我这样的情感衰落，和朋友分别，飘飘荡荡的隐隐之恨，怎么能禁得住啊。
“惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻”：忧郁的想起我们以前高兴的情景，等我一觉醒来，再到哪里去寻找呢？
上片“怅惘浮生急景”，一“浮”一“急”，铺垫了下文的感情色彩。“宝瑟余音”，呼应了“凄凉”二字。通篇两处“怅”字，尽显怆情，而上片尤以末句“目送连天衰草，夜阑几处疏砧。”为妙。下片中“黄叶无风自落，秋云不雨常阴”可谓千古佳句。以两种自然景物的变化不仅显出秋天的悲怆之情，“自”字，更写出了悲伤的不由自主。末句“惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。”可呼应首句“浮生急景”，将一生的悲欢离合演绎得如一幕幕场景，仿佛梦幻的片段浮现，若隐若现。一个“觉来”后的空荡，将“惆怅”表现地淋漓尽致。
…展开这首词回环呼应，体现对友人深挚的情感以及别离之后的惆怅。
上片“长望浮生急景，凄凉宝瑟馀音”，开篇抒情，一个“怅”字，定下了全篇的基调，使全词笼罩在一种失意无奈的情感之中。“浮生急景”四字，体现人生匆匆，光阴飞度，这种一去不返，不可挽留的情景，最易引起人的无力感，让人惆怅无奈，手足无措。宝瑟弹到尾声，宴会即将终了，不管之前再热闹再欢乐，到这时，意犹未尽也不得不尽，那袅袅余音，牵动别愁，令人不胜寥落，倍觉凄凉。
“楚客多情偏怨别，碧山远水登临”承上文之情，更加具体地点明“别情”。屈原信而见疑，忠而被谤，身遭放逐，流落他乡，故称“楚客”。后泛指历代被贬谪南行而经过湘水的人，也泛指客居他乡的人。这里可指自己，也可指远行的朋友。多情偏遭离别，哀怨之情更重，与前两句“怅然”“凄凉”呼应，共同点明题目“秋怨”中的“怨”。而接下来“碧山远水登临”既是对友人的依依不舍，也引起下文的秋景，使词作由情入景。
“目送连天衰草，夜阑几处疏砧”，是词人所见所闻。诗人内心本就惆怅哀怨，又逢肃杀之秋，看到的是朋友渐行渐远，消失不见，只剩枯草连天，一片萧瑟。夜阑卧听，人耳几处疏疏落落的捣衣声，声声牵动心绪。“砧声”在古诗词中经常出现，特别为怀远思乡的主题所爱。女子在为在外的游子或征人缝制冬衣，首先需要将质地较硬的生料不断捶捣使其柔软熨帖，这样，做成的衣服穿着才舒服。所以，在秋夜捣衣，自己的思念随着那一声声的砧声，飘白远方，而在外的游子或征人听到砧声也会想到故乡也一定有这样的砧声是为自己的捣的，因而更添无尽乡愁。本词中，夜将尽，那几处寥落的砧声，不知是哪个妇人是睡得太晚还是起得太早，总之她的思念，词人的怀念，甚至在外未归的友人的别情。都在秋夜有了呼应。
下片“黄叶无风自落，秋云不雨长阴”，承上片继续写景,整个天地似乎都弥漫着秋的抑郁之气。黄叶离枝，非因风袭，而因时至，即不是遭受打击。而是天道轮回，所以“自”更增悲凉无奈之情。黄叶落，朋友散，虽是天道常情，仍令人叹息不已。秋云不雨却也不散，阴阴沉沉，正如诗人心境惨淡，不至痛哭，却时时忧郁。若是“雨过天晴"，天高云淡，精神也会为之一振，可惜天公不作美啊！
“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”引用前人诗句，以天之无情衬人之有情，使下片由景入情。“天若有情天亦老”是历来诗人常引用的诗句，出自唐诸王孙李长吉《金铜仙人辞汉歌》，歌曰:“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。"写得悲悲切切。感人尤深。此词也是送客悲悲切切之情一览无遗。情感是人活着的标志，天若是有情，一定会像凡人一样变老，因为“思君令人老”，那深藏在心中的怨恨、遗憾令人心神不定，无法诉说，难以禁受，遭受这样的折磨，怎能不老！
全词对友感情真挚，和友离别充满了惆怅之情。上片以情写景，情景交融。下片由秋景来抒情，不忍和朋友离别。
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孙洙
孙洙（1031-1079）字巨源，广陵（今江苏扬州）人。皇祐元年（1049）进士，授秀州法曹。迁集贤校理、知太常礼院，兼史馆检讨、同知谏院。熙宁四年（1071），出知海州，元丰中官至翰林学士。元丰二年卒，年四十九。《宋史》《东都事略》有传。著有《孙贤良集》，已佚。《全宋词》录其词二首。…详情
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